В документальном кино рассматриваемого периода основной, генеральной темой оставалась тема героического труда советского народа, приступившего к развернутому строительству коммунизма.Деньги для Вас
Среди .значительных произведений документального кино, решавших эту тему глубоко и масштабно, следует назвать фильм «Покорители моря» (1959), созданный творческим коллективом во главе с режиссером Р. Карменом и ставшим второй частью документальной кинодилогии о нефтяниках Каспия.
Так же как «Повесть о нефтяниках Каспия», фильм этот отличается композиционной слаженностью, напряженным драматизмом, органичным соединением репорт тажной съемки с тактичным восстановлением прошедших событий.
В 1960 году кинодилогия была удостоена Ленинской премии.
Значительным произведением документального кино был и выпущенный в 1961 году фильм режиссера Р. Григорьева «Люди голубого огня», рассказывающий о строительстве газопровода Кара-Кум — Ташкент — Газли — Урал.
Более года кинодокументалисты находились среди строителей, проделав вместе с ними нелегкий путь. Материал тщательного и подробного кинонаблюдения стал благодарной основой правдивого документального кино¬повествования о замечательных людях — строителях коммунизма, об их поистине творческом труде, об их богатом духовном мире.
О жизни советских женщин, наших современниц, о том большом вкладе, который вносят они в строительство коммунизма, было рассказано в фильме «Дочери России» (1959) ленинградского режиссера Е. Учителя. Композиционно фильм представлял собой ряд документальных новелл, в каждой из которых перед зрителем проходила конкретная человеческая судьба. Зритель знакомился со старой большевичкой А. Кругловой, ткачихой К. Гусевой, актрисой В. Марецкой и прообразом сыгранной ею в фильме «Член правительства» героини — председателем ■-колхоза, с молодым ученым, исследователем космических лучей Л. Курносовой и некоторыми другими, одним слосоветскими женщинами несхожих профессий и разных поколений.
Интересным и значительным по замыслу и воплощению был фильм «Необыкновенные встречи» (1959) режиссера А. Ованесовой. Решив показать, как сложились судьбы детей, снимавшихся в 30—40-х годах для кино¬журнала «Пионерия», Ованесова разыскала некоторых, ставших ныне взрослыми «персонажей» «Пионерии». Результат сопоставления в фильме документального материала, разделенного пятнадцатью-двадцатью годами, оказался необычайно выразительным и волнующим: известная в 30-е годы всей стране девочка Мамлакат Нахангова, получившая орден за рекордную уборку хлопка, стала доцентом университета, самый юный участник Сталинградской обороны Игорь Михайлов стал студентом вуза, ленинградский пионер Витя Петров, в суровые дни блокады заменивший у заводского станка погибшего отца,— рабочим одного из заводов Омска, юная участница пионерской олимпиады Саша Пахмутова превратилась в широкоизвестного композитора... Так за биографиями героев «прочитывалась» история страны.
Романтика трудового подвига, пафос первооткрытия наполняют фильм «Наши современники» (1961) режиссера Е. Вермишевой. Снимавшийся в различных частях страны, фильм давал широкую панораму трудовых подвигов советской молодежи, воспитанников Ленинского комсомола.
Жизнь советских людей находит в эти годы широкое отражение в документальных киноочерках.
В числе наиболее примечательных работ в этой области можно назвать фильмы режиссера А. Косачева «Шел геолог» (1959) и «Начинается город» (1960), созданные на Дальневосточной студии хроники; «Сырые запахи реки» (1962) (Саратовская студия) —о жизни чабанов Калмыкии; «Доверие» (1962) режиссера Д. Дальского — о людях одного из заводов г. Куйбышева, решивших работать покоммунистически; «Дом на пути» (1963) режиссера Свердловской студии И. Филатова — о воспита¬нии «трудных» детей; «Годы и люди» (1961) Д. Мусато¬ва (ЦСДФ) — о жизни коллектива Московского подшип¬никового завода и многие другие.
Ряд интересных документальных очерков о жизни и труде советских людей создают кинодокументалисты союзных республик. Это «Они из Каунаса» (1959), «Не
огорчайтесь, Виргинис!» (1960), «Мечты и судьбы» (1961), рассказавшие о людях сегодняшней Литвы, при-стальное и любовное документальное исследование их внутреннего мира, мотивов их жизненного поведения. Это оригинальный очерк «Берег» режиссера А. Фреймани-са — спокойный и мудрый рассказ о жизни литовских рыбаков. Это поэтический и мудрый фильм «Рабочий» У. Брауна и некоторые другие произведения кинематографистов Литвы. В числе наиболее примечательных ра¬бот узбекских кинематографистов можно назвать очерки М. Каюмова «Голодная степь» (1961) — суровый и мужественный рассказ о напряженной борьбе людей за воду и жизнь в сухой, каменистой пустыне; «Ташкент. Земле¬трясение» (1968)—рассказ о стихийном бедствии, постигшем город, и о всенародной помощи в строительстве нового Ташкента.
Лучшие киноочерки последних лет, как названные, так и не названные здесь, отличались пытливостью и зоркостью авторского взгляда на жизнь, публицистической остротой в постановке важной, общественно значимой проблемы, новизной, нестандартностью художественных решений. Для них характерны высокий уровень репортажной съемки, широкое использование синхронной записи звука, поиски новых, выразительных приемов дикторского сопровождения, жанровое и стилевое многообразие.
Сказанное относится, конечно, не только к фильмам, посвященным жизни и труду советских людей,— но, как увидим, и к фильмам иной тематики. Вообще для доку-ментального кино рассматриваемого периода характерны настойчивые поиски новых выразительных средств, по¬пытки расширения тематических и жанровых рамок. Оригинальностью, новизной жанрового решения выделялись, например, такие фильмы, как «Удивительное рядом» (1964) С. Образцова — умный, полный доброго юмора рассказ об «обыкновенных чудесах», о счастливом умении вечно удивляться красоте и мудрости окружающей природы; «Времена года» (1960) И. Венжер и «Март—апрель» (1963) И. Горгимена, «Человек и небо» (1963) А. Данкевича. Снятые без словесных пояснений, благодаря высоким изобразительным достоинствам, точному и изящному монтажу, органичному музыкальному сопровождению фильмы эти наполнены подлинной поэзией.
С другой стороны, авторы фильма «Голоса целины» (1961) сценарист В. Чачина и реживсер Л. Дербышева основным творческим приемом избрали синхронную за¬пись звука, и в первую очередь .человеческой речи. Они стремились передать на экране естественное поведение своих героев и во многом добились успеха.
В последнее десятилетие внимание киножурналистов все больше привлекают проблемы духовной жизни людей, борьба с религиозными предрассудками, нарушениями социалистической законности и т. п.
Появились такие антирелигиозные фильмы, как «Апостолы без масок» и «Под звон колоколов» («Молдова-филм»), «Правда о сектантахнпятидесятниках» (Белорусская киностудия), «Об этом молчать нельзя» (Фрунзенская киностудия), «Репортаж из тьмы» (Иркутская студия), «Поп из Голубино» (Киевская студия), «Дорога из мрака» («Казах-фильм»), «Под сенью креста» (Вильнюсская студия), и некоторые другие. Несколько фильмов были посвящены борьбе с нарушениями социалистической законности и деятельностью вражеской агентуры, засылаемой в нашу страну.
Лучшие из этих фильмов, такие, как «Это тревожит всех» (1960) режиссера Д. Мусатова, «Перед лицом су-да» (1961) режиссера-оператора В. Трошкина, «Бездна» (1964) О. Зекки, «По черной тропе» (1962) Л. Мах-нача, «Обвинению подлежит» (1963) Л. Махнача и В. Ли-саковича, отличались подлинной публицистичностью, бое¬витостью. Специфический жизненный материал часто диктовал авторам широкое использование скрытой камеры, что порой давало возможность запечатлеть потрясающие своей жизненной подлинностью гневные, обличающие кадры. Эти фильмы, исполненные гражданской взволнованности, привлекли внимание общественности к острым вопросам жизни и сыграли свою роль. В ряду этих фильмов нельзя не назвать небольшую ленту «Дело о катушке», снятую в 1961 году режиссером Вс. Аксеновым,— острый, зубастый кинофельетон, направленный против бюрократизма и волокиты.
В этом же плане интересна и небольшая по объему картина «Тени на тротуарах» (1960) В. Краснопольского и В. Ускова, едко и зло разоблачавшая фарцовщиков, тунеядцев, дебоширов.
Режиссером обоих фильмов были молодые кинопублицисты — студенты ВГИКа.
