John Carpenter's Escape from L. А., США, 101 минута. Режиссер Джон Карпентер. Звезды: Курт Рассел, Стейси Кич, Стив Бушеми, Валерия Голино, Питер Фонда, Пэм Грайер, Брюс Кемпбелл
О ЧЕМ это. Сиквел культового «Побега из Нью-Йорка» культового Джона Карпентера. Герой обоих «Побегов» - одноглазый наемник с экзотическим именем Змей Плисскин, самый неположительный из симпатичных киноперсонажей со времен ковбоя Клинта Иствуда из вестернов Серджо Леоне. Он герой войны, но и преступник № 1. Он - за себя и, значит, против всех, зато отчаянно смел, честь имеет, и, что важно, все прочие еще хуже. В «Побеге из N. Y.» (сделанном в 1981-м) арестанту Змею Плисскину было обещано помилование, если он спасет президента. Дело происходило в 1997-м, Америка к тому моменту успела повоевать с СССР, и город Нью-Йорк (разрушенный то ли нашими, то ли землетрясением) был превращен в гигантскую тюрьму для неисправимых, где свои царьки, полно оружия, жизнь не стоит ни цента и откуда нет возврата. Именно там, как на грех, упал самолет президента США. Порядочного негодяя.
В «Побеге из L. А.» действие переброшено в 2013-й, Америка воюет с Латинской Америкой в лице Бразилии, Кубы и Мексики, разрушен (и опять-таки превращен в тюрьму) не Нью-Йорк, а Лос-Анджелес. А арестанту Плисскину необходимо разыскать дочь президента. Заболевшую левацкими настроениями и утащившую к тюремному царьку-анархисту черный ящик с черной кнопкой. Ею можно отключить цивилизацию: кнопка управляет спутниками с электро-магнитными пушками, способными навсегда убить электростанции и прочие источники питания.
Что в этом ХОРОШЕГО. Легко заметить, что в голливудских фильмах последних лет тридцати будущее Америки - непременно тоталитарное. И не потому, что страну оккупировала страшная Россия, а по причинам внутренним. В «Побеге из L. А.» в тюрьмы сажают не только воров и убийц, но и проституток, даже атеистов. В Америке 2013-го нельзя курить, заниматься любовью (если не состоишь в законном браке), есть красное мясо. Границы страны - на замке. Похожее будущее демонстрировалось в другом футуристическом боевике середины 1990-х - «Разрушитель» со Сталлоне: там нельзя было и ругаться, поскольку повсюду установленные датчики тут же регистрировали твою ругань и выписывали штраф.
Объяснение одно: многие американцы (и Карпентер в их числе) были напуганы разгулом политкорректности и обилием правильных постановлений во имя всеобщего блага: например, запретами курить в общественных местах. Напуганы - еще до ограничений
свободы ради безопасности и борьбы с терроризмом, возникших после 09.11.01. Когда-то говорили, что вся Россия - это палата № 6. В «Побеге из L. А.» вся Америка - тюрьма. Последнее место, где можно чувствовать себя свободным, это... тот самый, превращенный в официальную тюрьму Лос-Анджелес. Но там убивают не моргнув, а царек-анархист, однозначно похожий на Че Гевару, насаждает подлость и садизм. Поскольку именно «товарищ Че» до сих пор почитаем леваками как вождь и учитель, легко сделать вывод, что Карпентера раздражают не только правые, но и левые идеи.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Разочаровавшись в человечестве по обе стороны баррикад, герой фильма Змей Плисскин совершает такое, что подобного финала (который при этом выглядит как справедливый) в голливудских фильмах еще не бывало. Добыв искомый черный ящик и чуточку поразмыслив, сам нажимает на черную кнопку. И навсегда вырубает энергию на всей Земле. Натуральным образом отключает цивилизацию. После чего сладостно затягивается запрещенным в 2013-м «Винстоном». Мастер хоррора, Карпентер всегда был моралистом. Исследуя зло, пытающееся овладеть человеком извне (прибывшее из космоса либо посланное дьяволом), утверждал, что человек должен бороться с ним, а человечеству есть что защищать. Теперь он пришел к мысли, что человек и есть зло. Цивилизацию вырубил не Змей Плисскин. Ее - с горечью - вырубил сам Джон Карпентер.
Джон Карпентер, автор ужастиков и кажущихся ужастика¬ми боевиков («Нападение на полицейский участок № 13», «Туман», «Хеллоуин», «Нечто etc.), почти всякий из которых положено с пиететом хранить на особой полке, - редкий ре жиссер, который считается культовым. Термин «культовый», как многие термины, пришедшие к нам с Запада и обладающие там конкретным смыслом, у нас наслоился на русское значение слова и превратился черт знает во что. В итоге его у нас стали понимать так, что культовый это то, от чего все в восторге с ног валятся. Вокруг чего -массовый культ. Про Спилберга в России пишут, будто он культовый режиссер. Тер¬мин «культовый» стал у нас, таким образом, синонимом слова «массовый» и «кассовый». А культовый - это антимассовый. Cult-movie - это кино, модное в узком кругу киноманов. Это, чтобы стало понятно, фильмы Сокурова. Больше того скажу: в конце 1990-х ко мне в руки попал не помню чей (английский? американский?) журнал Cult Movies. И там был опубликован официально утвержденный список - что даже смешно - культовых режиссеров. В нем, например, в тот мoмe не было Тарантино. Но были: Кроненберг, Карпентер, бра¬тья Коэны, Эд Вуд, Тим Бёртс (пример того, что культовый иногда бывает и в меру мае» вым), Уэс Крейвен, Ларе фон Триер, Дэвид Линч, Джармуц Кустурица... Остальные пять шесть фамилий из списка не помню. Да и все равно это от части игра.http://history-online.ru/publ
