В истории кино, как и в истории всей советской худо¬жественной культуры, вторая половина 30-*.годов.была плодотворным и вместе с тем очень сложным периодом^
Именно в этот период создаются такие J^™ произведения, как «Ленин в Октябре» «Ленин в 1918 го дуТ, трилогия о Максиме, «Депутат Балтики», «Мы из Кронштадта», и многие другие, которыми может гордить¬ся советская кинематография.
Однако в искусстве второй половины 30-х. годов уже начало сказываться влияние культа личности, и в ряде произведений проявлялись порожденные им тенденции к бесконфликтности и приукрашиванию жизни. Особенно сильно эти тенденции отразились в произведениях коме¬дийного жанра и фильмах, посвященных современности. В ряде фильмов притупляется критическое начало, жизнь показывается явно приукрашенной, а драматургические конфликты- строятся на поверхностных, лобовых столкно¬вениях положительных героев с прямым врагом — кула¬ком и вредителем.
И все-таки вторая половина 30-х годов вошла в исто¬рию как период расцвета советского киноискусства, кото¬рое брало новые рубежи.
Развитие литературы и искусства во второй половине 30-х годов началось под воздействием значительного со¬бытия — Первого Всесоюзного съезда советских писате¬лей. Он проходил под председательством А. М. Горького в августе 1934 года, в обстановке исключительного подъе¬ма и консолидации художественных сил страны.
А. М. Горький, сделавший основной доклад на съезде, остановился на непреходящей ценности народного твор¬чества. В тесной связи с фольклором писатель видел один из источников народности искусства п литературы.
Резко критикуя декадентское искусство, базирующее¬ся на идеях индивидуализма, Горький охарактеризовал особенность советской литературы как литературы, глав¬ной темой которой является героика труда, а первым ее героем — человек труда.
«Социалистический реализм утверждает бытие как деяние, как творчество, цель которого — непрерывное раз¬витие ценнейших индивидуальных способностей человека ради победы его над силами природы, ради его здоровья и долголетия, ради великого счастья жить на земле, ко¬торую он, сообразно непрерывному росту его потребно¬стей, хочет обработать всю как прекрасное жилище чело¬вечества, объединенного в одну семью» '.
Большое внимание на съезде было уделено проблемам культурного наследия и художественного мастерства. Вы-ступавшие неоднократно напоминали, что следование традициям классики подразумевает глубокое освоение художественных средств искусства и литературы.
Активное участие кинематографистов в подготовке и работе съезда свидетельствовало о связи, установившейся между киноискусством и литературой.
Подсекция кино Оргкомитета Союза писателей СССР посвятила съезду первый в истории кино — западного и советского — сборник «Драматургия кино» '.
Появление этого сборника ознаменовало победу, одер-жанную кинодраматургами в их борьбе за сценарий как особый вид литературы.
В сборник входило несколько сценариев («Анна» К. Виноградской, «Заключенные» Н. Погодина и др.), а также статьи, впервые осветившие творчество ряда ки¬нодраматургов. Здесь были охарактеризованы историче¬ские этапы развития сценария и определена специфика этого нового вида художественной литературы.
Сценарий — самостоятельный этап создания произве¬дения киноискусства, сценарий — род драматургии,— та¬кова мысль, которую отстаивали авторы сборника.
Кинодраматург Н. Зархи, выступивший на съезде от кинематографистов, подчеркнул: в то время как драма¬тургия до нашей эпохи рисовала творческую индивидуаль¬ность, выраставшую вопреки окружающему ее обществу, советская драматургия, напротив, отражает расцвет чело¬веческой личности, происходящий не вопреки, а благода¬ря коллективу 2.
Осмысление съездом принципов социалистического реализма — народности советского искусства, его пар¬тийности — вооружало художников кино в их борьбе за новое содержание и форму киноискусства. Верные тео¬ретические позиции передовых художников кино нашли свое блестящее выражение в «Чапаеве» и во многих дру¬гих фильмах, вышедших в свет после съезда,
В январе 1935 года отмечалось 15-летие ленинского декрета о национализации кинопромышленности (1919—
1934).
В приветствии Центрального Комитета партии было сказано, что народность кино может быть достигнута только путем создания высокохудожественных фильмов, понятных и любимых массами.
