Третьего сентября 1939 года, в день, когда глава правительства Невиль Чемберлен объявил, что Соединенное Королевство находится в состоянии войны с Германией, в стране были закрыты все кинотеатры. Пред-полагались массовые налеты гитлеровской авиации, а в этой ситуации допускать скопление людей в закрытых помещениях означало искушать судьбу. Однако самолеты со свастикой не появились над Британскими островами, бомбы не падали на города, а к неудобствам затемнения население быстро притерпелось. Кинопрокатчики, ежедневно терявшие тысячи фунтов дохода, начали кампанию, требуя у властей отмены запрещения работы кинотеатров. После непродолжительных колебаний запрет был снят, и через неделю 70% кинотеатров Лондона открыли свои двери. Уже 15 сентября по всей территории страны сеансы проходили бесперебойно.
Таким образом, в области проката война не вызвала серьезных проблем. Значительно хуже обстояло дело с кинопроизводством, где продолжали возрастать трудно устранимые препятствия. Правительство реквизировало две трети съемочных павильонов, превратив их в продовольственные склады, а несколько позже — в заводы боеприпасов. Студии в Пайнвуде, Элстри и Саунд-Сити, а также недавно выстроенная «Амаль-гамейтед студиос» не функционировали. Вместо 22 довоенных студий, располагавших 65 павильонами, продюсерам пришлось обходиться лишь 9 студиями с 30 павильонами. Здесь власти были неумолимы, и никакие просьбы и увещевания не давали результатов. Более того, малый военный кабинет принял решение, что все занятые помещения останутся в распоряжении государства до окончания войны с Германией.электростимулятору
Сокращение технической базы до четверти довоенной было чувстви-тельным ударом для кинопроизводства, однако ударом не единственным и, пожалуй, не самым болезненным. Ибо окажись даже в достатке производственные площади, вряд ли нашлось бы необходимое количество квалифицированных специалистов, чтобы снимать фильмы. При призыве в армию не существовало никаких исключений для киноработников, а кинопромышленность не была отнесена к отраслям, важным для обороны страны. Лишь в 1941 году была создана специальная комиссия, в состав которой вошли представители правительства, профсоюзов и организаций продюсеров. Комиссия должна была определить необходимый минимум рабочей силы, гарантирующий нормальное функционирование кинопромышленности. Было согласовано, в частности, что 450 технических специалистов подлежат освобождению от мобилизации. Другой тоже вовсе не пустяковой трудностью была проблема сырья и материалов, без которых невозможно производство фильмов. Студии вынуждены были бороться за каждый метр кабеля, за каждую тонну угля. Короче говоря, власти не видели ни целесообразности, ни просто необходимости существования кинематографии, наивно полагая, что общество не ощутит потребности в фильмах в условиях тотальной войны.rак убрать жир с живота быстро
Существовало, правда, с сентября 1939 года министерство информации, а в рамках его специальный отдел кинематографии, но эти ответственные и официальные учреждения не обладали мало-мальски ясной программой того, каким образом следует использовать кино во время войны. Киноотдел, задуманный как высший исполнительный и программный орган правительства в области кинопромышленности, не оправдал возложенных на него надежд. В лучшем случае он не мешал кинопроизводству, однако ни разу не пришел ему на помощь. Более того, было положено под сукно множество ценных проектов, в том числе замысел актера Лесли Хоуарда выпустить серию документальных фильмов, которые должны были объяснить, каковы причины войны и во имя каких идеалов борется антигитлеровская коалиция. Через несколько лет идея эта нашла свое воплощение в американском документальном цикле Фрэнка Капры «Почему мы воюем?».
Равнодушие, на которое наталкивались многие проекты, выдвинутые кинематографистами, отличало не только министерство информации, но и другие государственные учреждения и органы. Лесли Хоуард безуспешно ломился в двери министерства иностранных дел, предлагая в первые дни войны тогдашнему министру лорду Галифаксу поставить на собственные средства и на собственный риск художественный фильм, основанный на событиях, предшествовавших вооруженному конфликту. В сценарии должны были быть использованы документы, опубликованные в «Голубой книге» Форин офис. Единственным ответом на этот проект было высокомерное молчание.
В одном из случаев равнодушие это приобрело характер почти само¬убийственный. Оливер Стенли, исполнявший в кабинете Чемберлена обязанности министра торговли, решил, что в военных условиях не обязательно соблюдение пропорциональности, установленной законом о кино 1938 года. Иными словами, защита, которой пользовалась национальная кинематография, должна была быть отменена до окончания конфликта.
А это означало широко распахнутые двери для неограниченной американской конкуренции и низведение британской кинопромышленности до того состояния, в котором она оказалась после первой мировой войны, то есть состояния полной зависимости от Голливуда. Оливер Стенли попросту полагал, что раз английские фильмы не будут производиться, то и защищать их нет никакого смысла. Энергичные протесты кинематографистов, а особенно выступление Майкла Бэлкона, вынудили министра 21 ноября 1939 года сделать заявление, что принцип пропорциональности будет соблюдаться еще в течение полугода. Затем Хью Дальтон, сменивший Стенли на посту министра торговли в коалиционном правительстве Черчилля, отмежевался от ликвидаторских намерений своего предшественника, и «квота» осталась обязательной как для кинотеатров, так и для прокатных контор (хотя и в несколько иной пропорции) до самого конца войны.
Таковы были невеселые перспективы дальнейшего существования британской кинематографии в первые военные месяцы. Вопреки здравому смыслу все действия, предпринятые правительством, шли в направлении ограничения до минимума деятельности людей, которые хотели снимать фильмы, и не только для того, чтобы доставить населению необходимые развлечения, но и для целей чисто пропагандистских. Кинопродюсеры, не обращая внимания на существование правительственной производственной организации «Филм юнит», превращенной в апреле 1940 года в «Краун филм юнит» и подчиненной министерству информации, предприняли на свой страх и риск съемку фильмов откровенно пропагандистского характера. Несомненно, здесь сыграли свою роль и коммерческие мотивы, желание использовать специфическую конъюнктуру, но не стоит забывать и о мотивах куда более благородных — о желании включиться в общенациональный фронт борьбы с гитлеровской Германией. убрать морщины быстро
