С той же естественностью внутреннего порыва старается он спасти своего случайного попутчика по розыскам сына — раненого русского юношу Аркадия-
Но гуманизм Махарашвили — это не по-стариковски безграничная доброта всепрощения. Когда фашист из цепи автоматчиков, прочесывающих поле недавней схватки, на его глазах с равнодушием неразмышляющего механизма пристреливает раненого, старик убивает гитлеровца. Он долго и с удивлением смотрит потом на свои руки: в его сознании не может уложиться мысль, что вот сейчас он убил человека. Он, всегда защищавший жизнь, на этот раз прервал ее.
Бесконечно добрый человек, он становится беспощадным к захватчикам и убийцам. Не ожесточение движет им.
В финале фильма старик, прошедший всю войну и, надо думать, вдосталь насмотревшийся смертей, не может смириться с тем, что танки давят виноградные лозы. Обостренное сознание своей ответственности за все происходящее на земле, страстное желание остановить смерть, защитить свою Родину — вот что побуждало советских людей к борьбе, делало их гуманистами.
Старик Махарашвили — великолепный национальный характер. В решении этого образа отчетливо проступает художественная проницательность авторов картины, показавших органическое сочетание подлинно национальных черт с интернациональными, социалистическими.
Яркое патриотическое звучание, углубленное исследование не только психологии, но и интеллекта героя, документальная манера обрисовки среды и событий — таковы характерные особенности фильмов о разведчиках, созданных в 60-е годы. Эти черты в разной мере присущи картинам «Сильные духом», «Взорванный ад», «Как вас теперь называть?», «В 26-го не стрелять», «Два года над пропастью», «Их знали только в лицо», «По тонкому льду».
Поставленные в большинстве своем в канун 50-летия Великой Октябрьской социалистической революции, картины эти имели большой успех у зрителей и несомненно сыграли познавательную и воспитательную роль.
В отличие от буржуазного кино, где разведчик чаще всего представал сверхчеловеком или авантюристом (Лоуренс, Сидней Рейли, Мата Хари, Джеймс Бонд и Модести Блейз), в наших кинофильмах разведчики — это солдаты невидимого фронта, вся деятельность которых цели¬ком подчинена интересам Родины. В сложных условиях борьбы в тылу врага они чувствуют себя частицей своего народа; их нравственная, духовная связь с товарищами по оружию, со своим отечеством нерасторжима.
Авторы двухсерийного фильма «Сильные духом» (1967), поставленного на Свердловской студии, молодой режиссер дипломант ВГИКа В. Георгиев, сценаристы А. Гребнев и А. Лукин выбрали из известной книги Д. Медведева одну линию — деятельность Героя Советского Союза Николая Ивановича Кузнецова.
То, что успел этот человек сделать за два года работы, кажется невероятным: разоблачение планов гитлеровского контрнаступления на Орловско-Курском направлении и замысла ликвидации участников Тегеранской конференции; раскрытие местонахождения ставки Гитлера на Украине и похищение фашистского генерала, командующего особыми войсками фон Гильгена; казнь вице-губернатора Галиции Байэра, верховного судьи Украины генерала Функа, имперского советника Геля; уничтожение генералов Даргеля и Кнута... В свое время в картине «Подвиг разведчика», где, как известно, было тоже рассказано о Николае Кузнецове, авторы ограничились од¬ним событием — похищением генерала.
В картине «Сильные духом» сделана попытка рассказать почти обо всех основных событиях из жизни феноменального разведчика. Вместе с тем все сюжетные ходы здесь стягиваются к центральному образу. Главный герой концентрирует в себе всю проблематику картины.
Фильм снят под документ (опер. Г. Черешко), что хорошо сочетается с включенной в картину подлинной хроникой военного времени.
Фильм не лишен недостатков: невыразительна актерская игра ряда исполнителей ролей, заторможенность действия, тем более в картине о Кузнецове, ритм работы которого был сверхскоростным (сегодня он похищает из собственной виллы командующего особыми войсками генерала Гильгена, а назавтра в здании суда расстреливает верховного судью Украины Функа!).
Есть в картине недостаток и посущественнее. Дело в том, что феноменальность дел Кузнецова объясняется не только его личными данными разведчика и патриота, но и тем, что он работал в условиях хорошо налаженной связи с отрядом, а сам отряд, насчитывающий до двух тысяч
человек, вел успешную разведывательно-дигаерсионную борьбу в тылу немецких захватчиков. Кузнецов не был одинок, его деятельность была частью хорошо задуман-ной, заранее подготовленной и успешно проводимой борьбы по ту сторону фронта. В фильме же об этом специальном отряде, о товарищах Кузнецова сказано так бегло и порой невразумительно (сцены в отряде, образы командира отряда Медведева — И. Переверзев, связной Вали Довгер — В. Федорова и др.), что Кузнецов, его борьба и деятельность воспринимаются почти вне связи с его отрядом, с товарищами.
Однако в самом главном — в воссоздании образа Н. Кузнецова авторы фильма добились несомненной уда¬чи. Исполнитель этой роли латвийский актер Гунар Ци-линский (за эту работу он был удостоен премии на III Всесоюзном кинофестивале) сумел органически слить в своем герое очень конкретные, индивидуальные черты ха¬рактера исторической личности и обобщенные качества советского разведчика и русского интеллигента. Это, по словам Ф. Э. Дзержинского, человек «с холодной голо¬вой, горячим сердцем и чистыми руками».
В фильме «Сильные духом» передано самое ваяшое в характере героя: внутренняя сила, выдержка и спокой-ствие не как проявление крепких нервов и профессио-нальных данных, а как следствие идейной убежденности, ясности и благородства целей борьбы.
К событиям Великой Отечественной войны, к бес-смертному подвигу советского солдата еще не раз будет возвращаться наше искусство.
В суровом величии тех дней — неисчерпаемый источ¬ник для будущего искусства, его высоких и мужествен¬ных идей, захватывающих сюжетов, вдохновенных и бла¬городных характеров.
