Война оставила неизгладимый след в душе советских людей. Тема Великой Отечественной войны стала одной из основных в последующие периоды. Она привлекает и долго еще будет привлекать внимание художников.
Послевоенное двадцатилетие в истории советского ки¬но отмечено глубокими и плодотворными процессами. Очень условно, конечно, оно делится в «Краткой истории» на три этапа: первое послевоенное пятилетие, 50-е годы и первая половина 60-х годов.
Послевоенное пятилетие — время напряженной борьбы партии и народа за восстановление разрушенного войной хозяйства, за дальнейший экономический и культурный подъем. К крупнейшим достижениям этого периода отно¬сятся такие фильмы, как «Молодая гвардия», «Сельская учительница», «Академик Иван Павлов», «Мичурин»,сви-детельствующие о плодотворности метода социалистиче¬ского реализма и его прочно сложившихся традиций.
Новые и широкие возможности для дальнейшего роста и расцвета творческих сил советского кино открывают ХХ-ХХИ-ХХШ съезды КПСС.
Поступательное движение нашего искусства сочета-лось с преодолением ошибочных тенденций, ранее тормо¬зивших развитие социалистического реализма,— с догма¬тизмом, «теорией бесконфликтности», формализмом.
Лучшие кинопроизведения 50-х годов характеризуют¬ся углубленным изображением разнообразных сторон жизни, поисками новых средств воплощения характера нашего современника. Таковы фильмы «Большая семья», «Поэма о море», «Летят журавли». «Судьбд человека». «Баллада о солдате»,
Советское кино развивалось и развивается как искус-ство многонациональное, вбирая в себя прогрессивные тра¬диции и передовой опыт всех национальных культур, от¬ражающих своеобразие исторического пути каждого на¬рода Советского Союза.
Среди произведений, вошедших в сокровищницу кино¬искусства, фильмы А. Довженко, Н. Шенгелая, И. Пере-стиани,- А. Бек-Назарова, М. Чиаурели, К. Ярматова, Ш. Айманова, А. Карлиева и многие другие.
К 60-м годам советское киноискусство являет собой яркую картину многообразия форм, жанров, направлений. Необычайно широк был приток молодых сил, талантливой творческой молодежи, воспитанников ВГИКа—кинодрама¬тургов, режиссеров, актеров, операторов, художников, ко¬торые, оставаясь верными революционным традициям со¬ветской кинематографической школы, принесли в искус¬ство свою особую зоркость, чувство времени, свое пони-мание важного и главного в нем.
60-е годы, правда, еще не укладываются в понятие «периода» (тем более что речь идет в основном о первой их половине), но здесь уже явственно намечаются те глу¬бокие внутренние сдвиги, которые предопределяют многие черты будущего искусства.
Фильмы последних лет — «Повесть пламенных лет», «9 дней одного года», «Люди и звери», «Председатель», «Живые и мертвые», «Обыкновенный фашизм», «Ленин в Польше», «Журналист», «Твой современник», «Шестое июля» и многие другие —свидетельство расширения вы¬разительных средств реализма. Новое в этих филь¬мах — отнюдь не в отдельных художественных прие¬мах, а прежде всего в новом качестве осмысления современности, в ее активном познании, в аналитическом подходе к сложнейшим процессам и явлениям.
Выдающейся вехой в жизни советского общества стало пятидесятилетие Великой Октябрьской социалистической революции.
(Подготовка и проведение этого юбилея плодотворно отмечены и в киноискусстве, в характере и направлении его поисков. Речь идет не только о тех произведениях, которые непосредственно посвящены историко-революци¬онной теме. Творческое осмысление исторического опыта нашего развития глубоко пронизывает и произведения, созданные на темы сегодняшней действительности, затра¬гивает насущные проблемы современности.
Для советского киноискусства последних лет характер¬но горячее стремление раскрыть на экране подлинную, ничем не приукрашенную правду жизни, исследовать ее тончайшие связи, глубже проникнуть в интеллектуаль¬ный мир героя, отразить героику коммунистического со¬зидания. Обостряется борьба против схематизма в изобра¬жении положительного героя.
Развиваются и утверждаются новые жанры, все боль-шее распространение получает документальная стилисти¬ка, появляются фильмы-размышления, фильмы — фило¬софские раздумья.
Современный реализм с его широтой и многопланово¬стью отображения самых разнородных жизненных фактов и событий, с его стремлением к анализу глубинных пла¬стов человеческой психологии неизбежно ищет новых, более емких изобразительных и композиционных приемов обобщения, более совершенных художественных средств.
Наряду с этим весьма примечательно сближение ху-дожественного мышления с научным, а подчас и прямое перенесение методов научного анализа в художественную ткань произведения.
Параллельно с этим процессом со все усиливающейся тягой создателей фильмов к строгой документальности изображения жизни наблюдается огромный интерес к условной поэтической форме обобщения.
Процессы, происходящие сегодня в советском кино, сложны и многообразны, как сложен и многообразен сам 'комплекс социальных и духовных сдвигов, которыми от-мечена послевоенная история советского народа, присту-пившего к развернутому строительству коммунизма.
Сегодня искусство не может быть таким, каким оно было вчера, прежде. Сохраняя и неуклонно утверждая классовый, партийный критерий, оно не может не быть новым по духу, по содержанию, по художественно-эстети¬ческим принципам, по непрестанно обновляемым вырази¬тельным средствам.
Советское киноискусство сейчас в неустанных поисках, захватывающих все более широкие круги кинематографи¬стов — как уже сложившихся мастеров, так и молодежь.
В связи с этим становится особенно необходимым глу¬бокое обобщение предшествующего художественного опы¬та и традиций.
История советского кино — это не отвлеченная исто-рия минувшего. Живые творческие нити неразрывно свя-
зывают прошлое с настоящим, с задачами сегодняшнего дня.
Художественное своеобразие таких недавних фильмов, как «Председатель» и «9 дней одного года», «Никто не хотел умирать» и «Отец солдата», «Живые и мертвые» са «Иваново детство», «Гамлет» и «Война и мир», «Же¬лезный поток» и «Шестое июля», не заслоняет органиче¬скую связь с революционными традициями советского ки¬ноискусства.
Новаторство в искусстве всегда неразрывно связано с творческим освоением уже достигнутого, с лучшими тра¬дициями и художественными достижениями прошлого.
Именно богатые традиции помогают глубже отразить современность, которая сама выступает как плод истори¬ческого развития.
В приветствии ЦК КПСС Первому съезду кинемато-графистов СССР говорится:
«Советское киноискусство — искусство социалистиче¬ского реализма, новаторское по содержанию и по фор¬ме — прошло славный исторический путь, выработало за¬мечательные традиции и завоевало всенародную любовь и мировое признание.
Современный этап развития нашего киноискусства ознаменован новыми успехами в отображении на экране жизни советского общества, кинопроизведениями, много¬образными по темам, жанрам и художественному мастер¬ству. Деятели советского кино, творчески используя бо¬гатейший художественный опыт советской кинематогра¬фической школы, активно участвуют в строительстве мно¬гонациональной социалистической культуры...
На работников советского искусства, в том числе ки-нематографистов, историей возложена великая ответст-венность. Поднимая большие и острые проблемы современ¬ности, наши художники должны ясно видеть перспекти¬вы развития общества и своим вдохновенным творчеством деятельно участвовать в великой борьбе за коммунизм...
Проникнутое ленинской партийностью и народностью, наше киноискусство призвано воспитывать стойких п убежденных борцов — строителей коммунизма, людей вы¬сокой культуры и нравственности».
Советское киноискусство, искусство социалистическо¬го реализма, перешагнув сегодня за пятидесятилетний ру* бет, вступает в новую историческую фазу развития,
