Значительное место в документальном кинематографе этих лет занимает тема Великой Отечественной войны. Сценарист И. Котенко, режиссеры Е. Учитель и В. Со-ловцов, используя документы кинолетоциси Великой Отечественной войны, создали фильм скорбного и мужественного звучания о несгибаемой воле советских людей — «Подвиг Ленинграда» (1959).
Оригинальностью творческого замысла привлек внимание небольшой фильм ленинградских кинодокументалистов «Интервью с картиной» (1963) режиссера А. Минкина. Авторы воскресили на экране судьбы героев большого группового портрета художника И. Серебряного «Партизаны-лесгафтовцы», используя фронтовую хронику и современные съемки бывших партизан.
Но наибольший успех выпал на долю фильмов писателя С. Смирнова и режиссера В. Лисаковича «Его звали Федор» (1963) и «Катюша» (1964). Первая из этих картин восстанавливала судьбу и образ героя советского народа Федора Полетаева, одного из прославленнвгх участников итальянского Сопротивления, героически погибшего в борьбе с фашизмом. Вторая — рассказ об отважной девушке, участнице Великой Отечественной войны Е. И. Михайловой, работающей ныне в городе Электросталь. Авторы фильмов стремились к строгой документальности, нигде не прибегая к «игре» и инсценировке и мастерски используя лишь старую фронтовую хронику, съемки мест бывших боев и, главное, снимая и синхронно записывая воспоминания живых участников событий.
Это позволило добиться на экране органичного сплава строгой и суровой документальности с искренностью и эмоциональностью.
Продолжают регулярно появляться документальные очерки, знакомящие советского зрителя с жизнью самых различных народов мира. Таковы «Независимая Гвинея», «Путешествие в Непал», «Добрый путь, Нигерия!», «Вьетнам, страна моя», «За рампой — Америка», «Конго в борьбе», «Рассказы о Танганьике», «Алжирский дневник», «Встреча с Францией», «Страна древней культуры», «Мексика, которую мы любим», «Счастье тебе, Ма-ли!» и некоторые другие. Несколько фильмов были посвящены героическому народу Кубы, вставшему на путь социализма. Среди них насыщенностью содержания, романтической интонацией выделяется большой полнометражный фильм журналиста Г. Ёоровйка и режиссера Р. Кармена «Пылающий остров» (1961).
Яркое публицистическое отражение нашли в документальном кино такие события международной жизни, как Всемирный форум молодежи в Москве («Я и ты»), Международный фестиваль демократической молодежи в Вене («Весенний ветер над Веной»), олимпийские игры в Риме («Пять колец над Римом»).
Плодотворными результатами были отмечены поиски одного из старейших режиссеров А. Медведкина в области жанра документального политического кинопамфлета. Созданные им в этом жанре картины «Внимание! Ракеты на Рейне» (1959), «Разум против безумия» (1960), «Закон подлости» (1962), «Дружба со взломом» (1964) гневно и страстно разоблачают поджигателей мировых войн, возрождающийся германский милитаризм, колониальную политику империалистических держав, лживую и предательскую сущность неоколониализма. Используя в своих памфлетах кинодокументы советских и зарубежных архивов, современную кинохронику, богатый иконографический материал, Медведкин щедро и изобретательно пользуется возможностями смысловых монтажных сопоставлений, привлекает в качестве ярких и сильных средств выражения авторского публицистического замысла ускоренную и замедленную съемку, «стоп-камеру», мультипликацию и, конечно, дикторский текст. Фильмы А. Медведкина расширили представление о жанровых формах и возможностях документальной кннопублицистики.
Международной теме был посвящен также фильм поэта Р. Рождественского и режиссера С. Герасимова «Говорит спутник!». Он представлял собой интересный и во многом удавшийся опыт создания фильма-поэмы, охватывающего обширный исторический и современный материал и заключающий в себе глубокие философские раздумья художников о наиболее существенных проблемах жизни современного человечества. Композиция фильма диктовалась логикой авторских мыслей и поэтических ассоциаций. При некоторой усложненности образного языка, что является недостатком фильма, затрудняющим его зрительское восприятие, он открывал новые, малоисследованные пути развития документального кино.
Уровень мастерства, достигнутый в эти годы в доку-ментальном кино, основные направления поисков — все
это нашло отражение и в хроникальной кинематографии. Те процессы, которые были характерны для кинохроники 50-х годов, продолжали развиваться и в новом периоде: решительный отказ от инсценировки, стремление к выразительной, эмоциональной подаче сюжетов, к высокому уровню мастеров кинорепортажа.
Конечно, рядом с интересными, а зачастую талантливыми фильмами было немало и невыразительных произведений — полнометражных фильмов, киноочерков, киножурналов, которые, будучи посвящены современным проблемам, не несли в себе значительных художественных открытий. Они повторяли старые ошибки, страдая информационностью, поспешной перечислительностыо, подменой истинной красоты жизни ее приглаженным, приукрашенным — часто путем грубой инсценировки — киносуррогатом. Однако погоду в документальном кино этих лет делали совсем другие фильмы — о них речь шла выше. Эти фильмы красноречиво свидетельствовали, ка¬кой большой путь проделан советским документальным кинематографом.
Крупной вехой в развитии советской кинопублицисгики является фильм режиссера М. Ромма «Обыкновенный фашизм». Фильм этот стал обвинительным документом фашизму. В нем на основе исторических кинодокументов вскрывается механика социального обмана миллионов людей, анализируются корни фашизма, его растлевающее влияние на человеческие души. Более двух миллионов метров документального материала было просмотрено авторами во время работы над фильмом. Здесь были использованы съемки советских и зарубежных операторов и более миллиона метров пленки из киноархивов третьего рейха.
Фильм «Обыкновенный фашизм», художественно раз-двигающий рамки и возможности документального филь¬ма, укрепляет в нем, как справедливо заметила критика, «художественную страсть, смелый полет мысли, эмоцио¬нальный настрой».
Подготовка и проведение юбилея 50-летия Октябрь¬ской революции были отмечены созданием фильмов, осмысливающих огромный опыт развития социалистиче¬ского государства. Среди них: «Три весны Ленина» Л. Кристи — документальная поэма о жизни и деятель¬ности Владимира Ильича Ленина; «Страницы бессмер¬тия» (авторы сценария А. Бек и И. Копалин, режиссер
И. Копалин) — фильм о Великой Октябрьской социалис¬тической революции, о первых годах становления Совет¬ской власти, о борьбе с контрреволюцией и интервен¬цией; «Подвиг» (авторы сценария С. Зенин и А. Ново-грудский, режиссер Л. Махнач) — фильм о жизни и дея¬тельности рыцаря революции Ф. Дзержинского, о борьбе с контрреволюцией в первые годы Советской власти; «10 лет космической эры» (автор сценария,Е. Рябчиков, ре¬жиссер Н. Макаров) и другие.
К празднованию 50-летия Октября Центральная сту¬дия документальных фильмов выпустила первый совет¬ский широкоэкранный цветной полнометражный фильм «Страна моя» (авторы сценария Ю. Каравкин и И. Ко¬палин, режиссер И. Копалин, операторы Е. Аккуратов, В. Воронцов, И. Галин, Н. Генералов, В. Микоша). Свой фильм авторы начинают словами: «С вершины пятидеся¬тилетия взглянем на живущее и торжествующее револю¬ционное дело, начатое полвека назад, взглянем на отече¬ство наше, где родился Великий Октябрь, на страну, ко¬торую каждый из нас с любовью называет СТРАНА МОЯ». Другой широкоэкранный фильм — «Великий пра¬здник» (автор сценария В. Беликова и Е. Козырев, ре¬жиссер Е. Вермишева и И. Сеткина) — воспроизводит события, происходившие в стране и за рубежом в дни празднования 50-летия Советского государства.
Творческой удачей следует признать выпущенный Ленинградской студией документальных фильмов фильм «Твое щедрое сердце» (сценарий К. Славина, режиссер Е. Учитель, операторы А. Иванов, Н. Виноградский, А. Рейзентул). В нем рассказано об изменениях, которые произошли ;в России (РСФСР) за годы Советской власти, подмечены важнейшие нравственные черты современни¬ка. В отличие от многих фильмов «обзорного» характе¬ра», фильм этот повествует об истории родной страны, преломляя ее через личную судьбу конкретного человека-труженика, запечатленную методом кинонаблюдений. В фильмах «Сибирью плененные» (автор-режиссер И. Га¬лин), «Слово об одной матери» (автор сценария П. Ру¬санов, режиссер Б. Карпов) масштабно охватываемый материал хорошо сочетается с лирической взволнован¬ностью и подчеркнуто личной интонацией авторского по¬вествования.
Юбилейные фильмы были выпущены также и студия¬ми союзных республик. Среди них: «235 000 000 лиц»
(Рижская киностудия, сценарий Г. Франк, режиссер У. Брауне, операторы Р. Пике, В. Крогис, Р. Крумииып); «Это Грузия» (сценарий М. Салуквадзе и Г. Асатиани, режиссеры Г. Асатиани и 3. Какабадзе, операторы А. Се¬менов, Ш. Шиошвили, Э. Гермесашвили); «Семь песен Армении» (сценарий Г. Эмин и Г. Мелик-Авакян, режис¬сер Г. Мелик-Авакян, главный оператор А. Явурян); «Казахстан — земля моя» (сценарий М. Дулжо, Т. Кен-жебаев, Б. Рапопорт, режиссер М. Дулжо, операторы О. Караваев, Ян-Вон-Сик, Б. Якупов, С. Мухамеджанов); «Украина, год 1967» (автор-режиссер А. Слесаренко, опе¬ратор Ф. Клименко) и многие другие.
Юбилейный 1967 год ознаменовал собой рождение до-кументальных фильмов, посвященных Советской Армии, ее героической истории, крупнейшим военным событиям прошлого. К ним относится и двухсерийная монтажаная ки¬нолетопись «Великая Отечественная...» (сценарий С. Смир¬нова и Р. Кармена, режиссеры Р. Кармен, И. Сеткина, И. Венжер). Эпизоды этого фильма снимали в годы вой¬ны 236 операторов, сорок из них погибло на боевом посту.
Значительным вкладом в развитии военно-патриоти¬ческой темы явились фильмы «Народа верные сыны» (сценарий Е. Воробьева, Б. Небылицкого, режиссер Б. Небылицкий, главные операторы А. Истомин, Е. Яцуп, В. Цитрон) — фильм о сегодняшней Советской Армии, о ее современной технике, о ее людях и боевых традициях; «Если дорог тебе твой дом...» (сценарий Е. Воробьева, В. Ордынского, К. Симонова, режиссер В. Ордынский, главный оператор В. Николаев) — публицистическая картина об исторических днях 1941 года, о подвиге наро¬да и партии. «Кино факта,— писал о картине Е. Рябчи¬ков,— поднимается здесь до больших высот художествен-ного обобщения. От деталей, от частности, точно, доку-ментально зафиксированных,— к образу, от событий на фронте — к эпической панораме, от горя — к героизму, от слез — к ненависти, к борьбе, к наступлению»1.
К 50-летию Советских Вооруженных Сил студией ЦСДФ был выпущен фильм «Служу советскому народу» (сценарий Н. Грибачева и И. Стаднюка, режиссеры В. Банков и Б. Небылицкий) — фильм, как бы продолжа¬ющий тему фильма «Народа верные сыны».
Теме интернациональной солидарности антифашистов всего мира, глубоко актуальной сейчас, посвящен поэтиче¬ский кинодокумент «Гренада, Гренада, Гренада моя...» (авторы фильма Р. Кармен и К. Симонов).—фильм-раз¬мышление о событиях в Испании 1936 года.
В 60-е годы расширилось производство документаль¬ных фильмов совместно с другими странами. Из фильмов совместного производства за последние годы следует на¬звать «Радуга над древней землей» («Монголкино» и ЦСДФ), «За нашу и вашу свободу» (Польская киносту¬дия документальных фильмов и ЦСДФ).
Центральная студия документальных фильмов ведет широкий обмен кинохроникой со всеми социалистически¬ми странами, а также с киностудиями Англии, Франции, Италии, США, Японии, ФРГ и др.
