|
|
ПУТИ КИНОКОМЕДИИ
| Отличительной чертой лучших советских кинокоме-дии всегда были глубина затрагиваемых проблем и связь с современностью. Это положение получило наглядное подтверждение в комедийных фильмах 60-х годов
Весьма интересно и своеобразно раскрыта тема нрав-ственного воспитания современных молодых рабочих в
фильме «Неподдающиеся» (1959). Авторы фильма — сце-наристка Т. Сытина и режиссер Ю. Чулюкин — рассказа¬ли о том, как молодая работница Надя Берестова, выпол¬няя комсомольское задание, неумело, но очень искренне пытается перевоспитать двух молодых лодырей, которые подводили своих товарищей по бригаде.
В процессе взаимного воспитания взрослеют и изме¬няются как «неподдающиеся» Толя Грачкин и ВитяГро-мобоев, так и сама Надя Берестова. Роль ее с комедий¬ной легкостью и очень достоверно исполняет Н. Румян¬цева. Достоверными и вместе с тем по-настоящему смеш¬ными получились образы Грачкина (Ю. Белов) и Громо-боева (А. Кожевников). В сущности, они иаплохие пар¬ни, умеющие, когда захотят, с увлечением работать, чут¬кие ко всему хорошему.
Фильм осмеивает никчемность формальных бюрокра-тических методов воспитания, которые все еще бытуют в нашей практике, доказывает, что нередко под наносной развязностью, озорством и фрондерством скрывается здо¬ровая основа становящегося характера. И дело воспита¬телей — пробудить к жизни здоровые духовные ростки, дать им нужное направление.
Спустя два года с момента появления на экранах фильма «Неподдающиеся» вышла новая кинокомедия Ю. Чулюкина «Девчата» (1961). Она была поставлена им по сценарию Б. Бедного.
В фильме «Девчата» зритель снова встретился с акт¬рисой Н. Румянцевой в роли главной героини — повари¬хи Тоси Кислицыной.
В «Девчатах», как и в «Неподдающихся», вновь раз-рабатывается проблема нравственного воспитания чело¬века. Удача этой комедии, как верно указывал И. Пырь¬ев, состоит в том, что «здесь комедийное, забавное, смеш¬ное найдено в самой гуще жизни, что образы юношей и девушек, работающих на лесных делянках, словно из¬лучают человеческое тепло, что перед нами открывается интересный уголок огромного нашего мира, показанный ■е добрым и тонким юмором.
Это тоже по-своему новаторская комедия, в которой Чулюкин делает новый шаг вперед после фильма «Не-поддающиеся» '.
Фильм «Девчата» не нов но своему сюжету, но выде¬ляется свежестью художественных средств, остроумием комедийных ситуаций, их достоверностью.
Серьезную критику нашей общественности вызвал, например, комедийный фильм «Человек ниоткуда». Авто¬ры фильма сценарист Л. Зорин, режиссер Э. Рязанов, ув¬лекшись поисками материала для забавно эксцентриче¬ских положений, упустили из виду главное: ясность со¬держания, точность идейной направленности.
В конечном счете оставалось непонятным, ради чего авторы привели своего героя — «снежного человека» — в обстановку сегодняшней жизни. Это противопоставле¬ние получилось надуманным, а «критика» велась с абст¬рактных, внесоциальных позиций.
Во второй половине 60-х годов наблюдается расшире¬ние тематического диапазона, а с ним и жанрового раз¬нообразия.
Появляется эксцентрическая комедия «Айболит-66» Р. Быкова, лирическая комедия «Я шагаю по Москве» Г. Данелия, сатирические «Добро пожаловать!» Э. Кли¬мова, «Берегись автомобиля» Э. Рязанова и «Операция «Ы» Л. Гайдая.
Наиболее плодотворно работают в области комедии молодые кинорежиссеры Леонид Гайдай и Эльдар Ряза¬нов. Пути их совершенно разные.
Л. Гайдай — автор фильмов «Самогонщики», «Дело¬вые люди», «Операция «Ы», «Кавказская пленница». Взяв на вооружение приемы ранних комических лент, он поставил их на службу проблемам сегодняшнего дня.
Острота критики отдельных недостатков нашей дей-ствительности в этих фильмах ведется в форме веселой, ясной, остроумной. Наследуя старые формы «комичес¬ких», Л. Гайдай, однако, развивает эти традиции, обога¬щая их приемами современного монтажа, стоп-кадра, «цейт-лупы», обратной съемки и другими.
Иным путем идет режиссер Эльдар Рязанов.
Он начал с испытанной комедийной формы — филь¬ма-ревю («Карнавальная ночь»), что не помешало ему поднять серьезнейшие современные проблемы социаль¬ного характера. Главное средство в фильмах Рязанова — актер, создающий глубокий, психологический образ-ха¬рактер. Так, еще в первом его фильме — «Карнавальная ночь» — Игорь Ильинский создал яркий образ бюрократа Огурцова, ставший впоследствии нарицательным.
Новым, значительным шагом в творчестве режиссера стал фильм «Берегись автомобиля». В фильме интересна сама драматургическая конструкция, где пародия на де¬тектив переплетается с элементами сатирической коме¬дии, а в ней неожиданно проступают элементы психоло¬гической драмы. Здесь реализм, романтика и фантастика образовали своеобразный сплав. Огонь сатиры направлен против жуликов, расхитителей, против бесчестных людей, мешающих строить новую жизнь. И все это по-настояще¬му смешно, легко, непринужденно.
Для главной роли режиссер нашел незаурядного ис-полнителя, который во многом решил судьбу фильма,— Иннокентия Смоктуновского, который сумел аккумулиро¬вать все стилевые элементы этой серьезной и одновре¬менно смешной комедии. Серьезной победой комедийного жанра можно считать и фильм «Большая дорога» В. Озе¬рова по сценарию Г. Мдивани, построенный на историко-революционном материале. Здесь также элементы сати¬рической комедии очень тонко переплетаются с элемен¬тами психологической драмы, романтика с гротеском. В центре внимания этой героической комедии — два обра¬за: писатель, создавший всемирно известный образ бра¬вого солдата Швейка, и сам Швейк. С превосходным ощу¬щением природы комического сыграны эти роли чешски¬ми актерами И. Абрахамом (Гашек) и Р. Грушевским (Швейк). Фильм «Большая дорога» был совместной по-становкой студии «Мосфильм» и чехословацкой студии «Баррандов».
В 1962 году на базе киностудии «Мосфильм» был создан Всесоюзный сатирический киножурнал «Фитиль» (главный редактор С. Михалков). В редакционный совет «Фитиля» наряду с известными писателями-сатириками, режиссерами, операторами, композиторами вошли пред¬ставители различных государственных и общественны* организаций страны. Перед журналом была поставлена задача — средствами сатиры бороться с пережитками в сознании людей и с недостатками, тормозящими движе¬ние нашего общества к коммунизму.
Каждый номер киножурнала «Фитиль» состоит из не¬скольких сатирических сюжетов — игрового, докумен¬тального и мультипликационного. Съемки этих сюжетов осуществляются различными киностудиями страны.
Для кинематографа рождение «Фитиля» стало явле-нием знаменательным, поскольку с ним родился новый
оперативный жанр — Жанр короткой сатирической мини¬атюры. Журнал быстро завоевал авторитет и любовь .не только у отечественного зрителя, но и зарубежного.
«Этот сатирический киножурнал, — писала газета «Правда»,—сразу ж© пришелся по душе советским людям. Сатира обрела новую силу, взяла себе в союзники все¬видящее око киноаппарата, беспощадную документаль¬ность, высокохудожественную игру комедийных актеров и острую сюжетность. Она бьет прямой наводкой.
«Фитиль» обладает маневренностью. Он легок на подъем. Он отыскивает конкретных носителей зла на стройке и в учреждении, на заводском дворе и в частном доме, в магазине и городском саду. Он не боится назы¬вать «своих героев» по именам и фамилиям, с точным указанием их места работы и занимаемой должности. Та¬кая откровенность очень действенна» («Правда», 1962, 18 декабря).
В 1968 году «Фитиль» вперные представил свои ра-боты на III Всесоюзный кинофестиваль, проходивший в городе Ленинграде, и получил вторую премию —«За луч¬шее произведение кинопериодики». |
| Категория: кинофильмы | Добавил: lex111 (06.01.2011)
|
| Просмотров: 98
| Рейтинг: 0.0/0 |
|
|
