Семен Трубников не кулак, как, скажем, Островнов из «Поднятой целины», он такой же крестьянин, каким когда-то был его брат Егор. Он при немцах не подличал, «ни с полицаями, ни с какой сволочью не вожжался, а партизанов насчет карательного отряда предупредил». Но Семен по своей психологии индивидуалист, человек духовно ограниченный, сломленный трудностями. «Всего я теперь боюсь: и своих боюсь и чужих боюсь»,— говорит он Его-РУ-
Семен горяч и яростен, как и его брат. Но он «воитель только за себя».
Роль Семена исполняет артист И. Лапиков. Это была его первая работа на экране, и она открыла ему широкий путь в кинематограф. Артист показал зоркость и точность наблюдения, он создал образ по-настоящему живой, резко и глубоко очерченный.
Но вернемся к главному герою фильма — Егору Трубникову. Пожалуй, ни один киногерой не вызывал такого количества разноречивых сужденпй критиков, сколько вы¬пало на долю Трубникова. Одни говорили, что это сильная личность, стоящая в ряду тех царьков, которые неминуемо горят и не могут не гореть в наше время.
Другие признавали Егора Трубникова положительным героем, но оговаривали, что он отнюдь не идеальный образ советского руководителя — груб и дерзок, вмешивается буквально во все.
И в том и в другом случае критики судили об образе Трубникова с позиции априорных норм, в которых откристаллизовалось представление о положительном герое. Но в жизни характеры людей бывают куда сложнее и многограннее литературных абстракций и подчас не укладываются в принятые критиками стандарты. Образ Трубникова возник у автора в результате длительного наблюдения, прототипом его является множество председателей колхозов. «В фильм вошли многолетние наблюдения. По¬чти все эпизоды сценария не придуманы мною,— пишет Ю. Нагибин,— а увидены в жизни» '.
Его .Трубников не царек, который стоит над дародом и имитирует благожелательное к нему отношение. Его горячность рождена духовной щедростью, искренней озабоченностью судьбами людей. Именно поэтому он вскоре становится руководителем не только по рангу, но и на
деле, ибо его искренняя самоотверженность находит отклик в душах колхозников. Ведь это он «умело привлекает к работе на артельных началах «замочных дел мастера» Колю, с тем чтобы колхоз имел средства для оплаты трудодней. Это он заражает пасынка Борьку мечтой об архитектурном плане строительства нового Конькова. Он разоблачает мнимую слелоту прохожего старика и делает его главным советчиком по сельскому хозяйству. Он смело защищает односельчан от незаконного изъятия хлеба. И все это делает не во имя собственной корысти, а для процветания своей деревни.
Роль Егора Трубникова исполнял М. Ульянов. Постановщик фильма, актеры, автор сценария были «настроены как бы на одну волну». «И все же я не могу сказать,— пишет Ю. Нагибин,— что я писал именно того Трубникова, который пришел на экран, хотя, подчеркиваю, пол¬ностью согласен с новым Трубниковым, родившимся в фильме». «Мой Трубников суше, суровее — словом, мрачнее»-
Действительно, характеру председателя в картине присуща душевная широта, искренняя увлеченность. Игра М. Ульянова в роли Трубникова — это «тот случай, когда образ неотделим от исполнителя... Ульяновский Трубников выделяется прежде всего своей удивительной открытостью на все тяжелое и радостное, что обрушивает на него жизнь. И именно эта открытость, даже незащищенность, противоречиво сочетающаяся с его солдатской закалкой и суровой волевой целеустремленностью, больше всего и вызывает к герою любовь зрителей» '.
За исполнение роли Трубникова Михаилу Ульянову присуждена Ленинская премия.
В общем актерском ансамбле следует выделить также игру Н. Мордюковой в роли жены Семена — Доньки, создавшей колоритный образ простой деревенской женщины.
Фильм снят оператором В. Николаевым в манере кинохроники, без какой-либо формальной остроты и подчеркнуто броских решений. Это придало ему большую убедительность в реальности происходящего.
Начало второй половины 60-х годов отмечено выходом на экран таких значительных фильмов по острым про-
блемам современности, как «Журналист» (1966) С. Герасимова и «Твой современник» (1967) Ю. Райзмана (сценарий Е. Габриловича и Ю. Райзмана).
Фильм «Журналист», поставленный С. Герасимовым по собственному сценарию, наполнен философским раз-думьем о становлении характера молодого человека на-шего времени, о его первых шагах в жизни, о взаимосвя-зи поколений, об определении человеком своего места в жизни. Показывая процесс возмужания главного героя — молодого журналиста Юрия Алябьева (Ю. Васильев) — Герасимов разворачивает перед зрителем широкое полотно событий, характеров, стран. Глубинный городок Южно-уральск и столица нашей родины Москва, Швейцария и Париж — такова география фильма.
Зарубежные впечатления Юрия Алябьева становятся поводом для размышлений о современной идеологической борьбе, ибо он, журналист-международник, находится на одном из самых первых ее рубежей.
Авторы фильма показывают своего героя не только в сфере общественной жизши, но и в узком кругу его личных переживаний. Любовь к Шуре Окаемовой (Г. Польских), борьба за нее становится для Алябьева опреде-ленным камертоном искренности, честности.
Фильм «Журналист» заслуженно был отмечен Большим призом V Международного Московского кинофестиваля (1967).
Главное в фильме «Твой современник» — размышления о месте человека в жизни современного общества, о мере его ответственности, о соответствии его возрастающим требованиям времени.
Нельзя не увлечься той страстностью, последовательностью, с какой коммунист Губанов (И. Владимиров) отстаивает свое решение. В строительство завода, который должен производить необходимый стране синтетический продукт, вложены многие миллионы рублей. Но запланированная технология уже устарела, и потому Губанов настойчиво предлагает приостановить стройку, рискуя и своим авторитетом руководителя и научной репутацией. Для этого нужно большое мужество, к таким — трезвым и решительным — предстает перед нами Губанов. Однако в характере Губанова ощущается некоторая умозрительная заданность, он как бы сконструирован из противоречивых черт, и далеко не всегда эти черты складываются и единый и цельный образ.
