Кинооператор — кинематографист, снимающий фильм при помощи кинокамеры, один из ведущих мастеров кинопроцесса, соединяющий творческие и технические задачи при создании худо¬жественного образа фильма. Оператор — самая кинематографиче¬ская профессия, поскольку он единственный участвует в производ¬стве картин всех видов и жанров, где могут отсутствовать те или иные кинопрофессии. Оператор — самая первая кинопрофессия, так как на заре кино для съемок картин достаточно было только одних операторов. Современный оператор должен хорошо знать мировую художественную культуру, в совершенстве владеть сложной операторской техникой. Образное и аналитическое мышление равнозначны I в искусстве оператора, для которого его кинокамера, пленка, оптика — орудия экранного творчества.
По-гречески «оператор» означает действие подготовленное, запланированное и продолжающееся. Кино, синема, кинема — слова с латинским корнем, обозначающие движение.
Старейший советский кинооператор А. Д. Головня, обращаясь в 1982 году к своим ученикам со своеобразным духовным заве-щанием, вдохновенно говорил: «Кинооператор — это человек, дейст¬вующий в движении. Более благородного названия для человека, для героя, я придумать не могу, потому что движение — это то, что характеризует вообще весь наш мир, а действие — это то, для чего люди созданы. Поэтому кинооператор — это вели¬колепное название, точно характеризующее нашу профессию, которая требует оперативного мышления и энергичного, волевого и | устойчивого действия» (Головня А. Д. Композиция кинокадра.— М., 1984.— С. 60). А. Д. Головня особо подчеркивал важность для | оператора таких качеств, как воля, выдержка, самообладание.
С. Эйзенштейн в портрете своего друга и соратника Э. К. Тиссэ дал обобщенный образ оператора, обладающего идеальными каче¬ствами для этой профессии: «Невозмутимая флегма и дьявольская быстрота. Молниеносный темперамент и кропотливость педанта. Быстрота хватки и безропотная долготерпеливость в поисках и
достижении нужного эффекта. Они уживаются в нем рядом. Фено¬менальная выносливость — во льдах и песках, туманной сырости севера и в тропиках Мексики, на арене боя быков, в штормах на кораблях или в ямах под проходящими танками и конницей — она достойна грузчика, пахаря, забойщика, метростроевца. И тон чайшее ощущение еле уловимого нюанса, того «чуть-чуть» в мате¬риале, откуда (как принято говорить) начинается искусство... Это сочетание тончайшего и точнейшего умственного труда с величай¬шими трудностями его физического воплощения» (Эйзенштейн С. Избр. произв.— М., 1964.— Т. 5.— С. 423).
Создавая .'Зрительный образ фильма, оператор пользуется та-кими выразительными средствами кино, как план, ракурс, компози¬ция, движение, свет, цвет, монтаж. Все они служат средством ре шения идейно-художественной сверхзадачи фильма. Оператор участ¬вует в работе над фильмом начиная со сценарного периода. Вместе с режиссером и художником он продумывает и разрабатывает изобразительный строй будущего фильма, подбирает иконографи¬ческий материал и реквизит, выбирает натуру. В съемочный пери¬од — он ведущий участник процесса создания фильма; в соответ¬ствии с построенными режиссером мизансценами определяет компо¬зицию кадра, его светотональное и колористическое решение, харак¬тер и ритм движения камеры, используемую оптику и т. д. Оператор не просто фиксирует изображение, но создает запечатленный на пленке целостный пластический образ фильма.
Поскольку кинематографическое изображение основано на эффекте «движущейся фотографии», пионерами операторского мас¬терства в кино явились те, кто владел мастерством фотографирова¬ния. Фотографами были братья Огюст и Луи Люмьеры — родона¬чальники кинематографа. Первые съемки производились преимуще¬ственно на натуре, при естественном освещении. Когда начали строиться павильоны, операторы получили возможность тщательно выстраивать композицию кадра, используя искусственное осве¬щение.
