Кинорежиссер — постановщик фильма, объединяющий (боту съемочной группы для реализации идейно-творческого за-*сла и создания эстетически целостного художественного образа jjibMa. Режиссер — центральная фигура в кино, он воплощает Ьазную концепцию фильма в длительном коллективном творческом фцессе: от формирования замысла до окончательного монтаж-
!го завершения.
;i В театре режиссер — первая синтетическая профессия, объе-[няющая творчество деятелей разных видов искусства. Режиссер (йио — наследник и продолжатель этого вида деятельности. Вместе ;^рм в их работе есть и отличия. По-иному строит кинорежиссер |Йансцену, так как она рассчитана не на восприятие с одной точки зрительном зале, а на свободное движение кинокамеры. Время "^нического театрального действия практически непрерывно (не йрая антрактов) и совпадает со временем зрительского восприя-\я. Время экранного действия состоит из множества соединенных Монтаже фрагментов, снятых в разное время. Таким образом, Яьшую роль для кинематографического режиссера приобретает !**нтаж как форма организации художественной структуры фильма. |рррчество театрального режиссера может продолжаться и во время Иронической жизни спектакля, а для кинорежиссера оно заканчи-гЖШНется с завершением работы над картиной.
*^f В различных видах кино творчество режиссера имеет свои осо-, ;^^йнности. В игровом кино режиссер воплощает образную концеп¬цию через игру актера, действующего нередко в искусственно созданной пространственной среде. В документалистике режиссер 3 „ ^имеет дело с реальным местом действия и подлинными персона-' жами. Режиссер мультфильма создает образную ткань картины прежде всего в контакте с художником, творящим особый пласти-' ческий мир, оживающий на экране. Режиссер научно-популярного Кино привлекает все выразительные средства кино для образной популяризации научных идей.
Кинорежиссура как область профессиональной деятельности ис¬торически сформировалась в начале XX века и развивалась на
протяжении всех лет существования кино, поэтому глубоко изучить достижения кинорежиссуры можно только в контексте истории миро¬вого кино. Советское и зарубежное киноведение проанализировало и обобщило тенденции развития кино в разные периоды, многообраз¬ный опыт кинематографий стран мира в тесных взаимосвязях с важнейшими социальными и культурными процессами, с обновлени¬ем его технической, производственной базы. Созданы монографи¬ческие и многотомные истории кино, дающие возможность студенту, будущему кинопедагогу, получить представление о творчестве крупнейших кинорежиссеров, об отражении в их фильмах реальных жизненных проблем^,, обогащении ими изобразительно-выразитель¬ных средств киноискусства. Изданы собрания сочинений и моногра¬фии С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, А. Довженко, Л. Кулешова, Д. Вертова, Э. Шуб, братьев Васильевых, Г. Козинцева, М. Ромма, С. Герасимова, С. Юткевича, В. Шукшина и многих других режис¬серов; киноведческие исследования об их творчестве. Адресуем чита¬теля к этим основным книгам. Библиография по этим вопросам дана в «Программе по основам киноискусства для педагогических вузов» (М.: Просвещение, 1984). Ниже мы предлагаем в самой краткой по необходимости форме характеристику основных этапов становле¬ния и развития кинорежиссуры и ее отличительных черт как рода про¬фессиональной полифонической деятельности.
В первый, так называемый «ярмарочный» или «аттракционный» период кинорежиссура развивалась в двух ocHOBHfeix направлениях — документально-жизнеподобном и условно-зрелищном. Во Франции братья Люмьеры — Огюст (1862—1954) и Луи (1864—1948) — изобретатели киноаппарата, названного «кинематограф»,— зафик¬сировав реальные ситуации и реальных людей, положили начало ки¬нодокументалистике, жанрам кинорепортажа, видовой ленты. Они также первыми применили чередование планов, обратную съемку. Французский кинорежиссер Жорж Мельес (1861 —1938) первым разрабатывал жанр фантастической феерии, заимствованной из цирка и театра, использовал двойную и многократную экспози¬цию, комбинированные съемки для создания условно-зрелищного типа экранного представления.
Основными жанрами массового кинозрелища становятся мело¬драма, приключенческий фильм. Режиссура является «фабульной», т. е. ориентированной на создание динамичного, примитивного экранного зрелища. Уже в этот период появляются первые режис¬серские индивидуальности.
В России Я. А. Протазанов (1881 — 1945) стремится художест¬венно выразительно, с использованием традиций театра экранизи¬ровать классику («Война и мир», 1915; «Пиковая дама», 1916; «Отец Сергий», 1918). Е. Ф. Бауэр (1865—1917) утверждал прин¬ципы живописной сценографии, используя в кино опыт изобрази¬тельного искусства.
В кино профессия кинорежиссера как мастера, воплощающего в пластике идейно-эстетическую концепцию фильма, утвердилась в 10-е годы XX века, когда на практике и в теории были сделаны
рвые попытки осознать и освоить выразительные возможности itfiHO как нового вида искусства. В 20-е годы происходит становление '|щно как самостоятельного вида искусства. В советском кино ут¬верждаются яркие режиссерские индивидуальности, чьи фильмы "вошли в классику мирового кино: С. Эйзенштейн, В. Пудовкин, '■.д. Довженко, Д. Вертов, Э. Шуб, Л. Кулешов. Творчество этих мастеров требует специального изучения на семинарских занятиях. Адресуем читателей к литературе по истории кино, к собраниям сочинений кинематографистов, к их фильмам. Ниже приведем самые краткие сведения о них, которыми, разумеется, не должен ограни¬читься студент.
