Фильм создается благодаря творчеству большого съемоч-
Й -!*> коллектива. В процессе подготовительного, съемочного и мон-SkHO-тонировочного периодов реализуется целостный художест¬венный образ картины. Вначале драматург пишет сценарий, в кото-к ж*| воплощает литературные образы, служащие основой для даль-■Йдаиего творчества всех остальных участников-съемочной группы. ||ваматургический 0браз фильма пластически воплощается худож-ЩШОМ и оператором. Актер предстает перед зрителями в образе пер-еоиажа картины, вступая в тесный эмоционально-психологический <кЬвтакт с аудиторией. Композитор, создавая музыку к фильму, стре-Йктся к синтезу ее с изображением — звукозрительному контра-йшгкту. Профессия кинорежиссера полифонична по своей природе: йймощая на экране словесный прообраз фильма, он объединяет ИСК) творческую группу для осуществления общих художественных
■:"^*':-':'-|^рллективный характер творчества в процессе создания филь-да .по-новому ставит вопросы авторства, индивидуального, личност¬ного творчества каждого из участников съемочной группы. Каждый •*ч них вносит вклад в создание целостного художественного обра-_•*_, фильма и в этом смысле является одним из авторов фильма, ".'.фильмах разных жанров и стилей на первое место может выйти -"•?рчество того или иного участника. Некоторые фильмы называют ■:ь терскими, так как они поставлены в расчете на яркую актерскую *.;*дйвидуальность (например, ленты с участием шведской актрисы £|а£ты Гарбо — «Королева Христина», «Анна Каренина», «Дама 1 |замелиями»). В других фильмах доминирует мастерство опера-•4>а, их называют операторскими (как, например, поэтические, ^|*стически выразительные ленты «Летят журавли», «Неотправлен¬ное письмо», снятые С. Урусевским).
- Вместе с тем ведущей фигурой в коллективном творческом Йй&цессе создания фильма является режиссер. Именно он определяет .божественную целостность кинопроизведения, его стиль, язык, его темпоритмическое строение, атмосферу, монтажный строй. Сле¬дует подчеркнуть, что индивидуальность режиссера не противосто¬ит, коллективному характеру творчества в кино (как утверждают, например, сторонники получившей распространение в разных стра¬нах концепции «авторского кино»), но опирается на него, основа¬но на нем:
Фильмы, где с наибольшей силой и яркостью проявляется свое¬образное видение мира незаурядным, талантливым режиссером, мы Называем аёторскими. В этом смысле мы говорим об авторском ки¬но С. Эйзенштейна, А. Довженко, В. Пудовкина, Д. Вертова, Г. Ко¬зинцева, С. Герасимова, В. Шукшина, Л. Шепитько, Э. Климова, И. Михалкова, Т. Абуладзе, В. Абдрашитова, А. Германа, С. Со¬ловьева, Ю. Норштейна, В. Дашука и др. Неповторим индивидуаль-
ный авторский стиль в фильмах Ч. Чаплина, Р. Флаэрти, М. Карне, И. Бергмана, Л. Буньюэля, Ф. Феллини, А. Куросавы, К- Сауры, С. Рея и других крупнейших режиссеров мирового кино.
