Зрительный образ фильма создают в сотрудничестве с ре-Йссером художник и оператор. Их совместное творчество рождает .астическую ткань фильма, его образный строй, цветовую гамму, ранную светопись. Художник кино — один из авторов идейно-художественной кон-пции фильма, зрелищного, визуального образа картины, созда¬ть пространственной среды и художественного оформления пер-нажей фильма. Художник выступает как один из главных органи-торов игрового пространства, в котором должно разыгрываться йствие будущего фильма. От его творческого воображения за-сит изобразительно-декорационное решение фильма в целом, рактер отдельных сооружений, интерьера, костюма, грима, предме-в обстановки, комбинированных кадров и т. д. Все это должно ответствовать «идейному содержанию произведения, помогать -разному раскрытию драматургии» (М я с н и к о в Г. А. Из исто¬ми советского кинодекорационного искусства (1931 —1945).— , 1979.—С. 10).
Выразительные средства художника кино — пластическая ком-озиция, рассчитанная на пространство кадра, цвет, свет, коло-ит, линию, объем. Эти средства художник кино использует в гра-фических и живописных работах, при конструировании декораций, Оформлении натуры, создании костюмов и грима, проектировании ~ли подборе мебели и реквизита. Если художник театра создает сце¬нические декорации, рассчитанные на их статичное восприятие из
зрительного зала, то художник кино в работе над объемно-простран¬ственными декорационными формами постоянно учитывает дина¬мическую природу кино, съемки разными ракурсами, планами, в движении. Кроме того, его «сценическая площадка» — и натура.
Художник кино в процессе создания фильма работает над пред¬варительной графической разработкой, пишет эскизы декораций и костюмов, создает изобразительную экспликацию, раскадровки, уча¬ствует в установке декораций, примерках костюмов и т. д.
Графическая разработка — первичный визуальный графический образ фильма, возникший у художника на основе чтения сценария и изучения мэт"ёриала. Классические образцы четкой и предельно выразительной графической разработки — рисунки С. Эйзенштейна к фильмам «Да здравствует Мексика!», «Александр Невский», «Иван Грозный».
Эскизы декораций и костюмое — первоначальные художествен¬ные наброски, в которых выражен эмоциональный образ декора¬ций и костюмов и намечены способы их конструктивного создания.
Изобразительная экспликация фильма — серия эскизов, в кото¬рых пластически выражены художественная концепция, монтаж¬ная структура картины, ее эмоциональный настрой, намечены изобра¬зительное решение основных эпизодов, взаимосвязь декораций с ак¬терскими мизансценами, пластическое использование ракурсов и планов в композиции кадра, цветовая драматургия произведения в ее колористических и тональных решениях, в своеобразии ее атмо¬сферы. Изобразительная экспликация создается художником на ос¬нове литературного сценария и является творческим импульсом для написания режиссерского сценария.
Раскадровка — графический набросок, в котором средствами изобразительного искусства воплощено пластически-композицион¬ное и светотональное решение будущего отдельного кадра. В раскад¬ровке художник предлагает свой способ организации мизансцен и съемки. Серия покадровых зарисовок позволяет представить изобра¬зительный строй фильма в целом. Раскадровки создаются на основе режиссерского сценария и предшествуют съемкам.
Специфика создаваемых художником пластических образов со¬стоит в том, что все они рассчитаны на окончательное экранное воплощение. Он должен уметь «видеть кадром, видеть фильмом». Статика графических разработок и живописных эскизов, проходя этап последующего воплощения в статичных архитектурных формах декораций, окончательно преобразуется в динамику зрительных образов экрана.
Специализация художников кино — области кинематографиче¬ской художественной деятельности: художник-постановщик, худож¬ник-декоратор, художник по костюму, художник по гриму. Есть и другие специальности, связанные с реквизитом, комбинированными съемками и т. д.
Художник-постановщик создает или организует пространствен¬ную материальную среду фильма. Он автор изобразительно-декора¬ционного образа фильма. Пространственная среда, запечатленная
кровом кино, может быть объемной (архитектурные декорации) '^частично плоскостной (рисованные фоны, задники), искусствен-:'созданной (декорации, фоны) или реальной (натура), а также %езом того и другого (достройки на натуре).
