Язык искусств развивается на протяжении многих веков существования человечества. Выразительные средства, определяе¬мые специфическими возможностями каждого вида искусства, обо¬гащаются, расширяются, обретают новые возможности, открывают новые горизонты.
Кино и телевидение — как язык человеческого общения, способ художественного освоения мира — самые молодые из этих искусств. Закономерность их появления на рубеже XIX—XX веков была"обус¬ловлена всем ходом прогресса, поступательным движением циви¬лизации. Возникновение кинематографа было закономерно и техни¬чески, и идеологически, и эстетически. Нужен был технический способ создания и размножения художественной информации. Нуж¬на была общественная трибуна миллионов, объединяющая большие Массы людей. Нужно было новое искусство, обладающее ориги¬нальным языком, своей системой условностей, особыми вырази-
тельными средствами для создания неповторимого художествен¬ного образа. Все эти функции выполнило экранное искусство.
Художественный образ фильма — частный случай художествен¬ного образа как формы «отражения (воспроизведения) объектив¬ной действительности в искусстве с позиций определенного эстети¬ческого идеала» (Философский словарь.— М., 1986.— С. 531).
В чем же специфика кинематографического образа как формы отражения действительности по сравнению с художественным обра¬зом в других искусствах? Киноискусство явилось первым техно¬генным искусством, придавшим пластике двухмерного плоскостного изображения динами-ку движения во времени. Динамический, вре¬менной характер имеют и литературный, и музыкальный образы, но их нельзя воспринять зримо, пластически. Динамичен и театральный образ, но он не заключен в двухмерную плоскость кадра, а объемен, трехмерен. Все же пластические искусства не обладают ди¬намикой развития художественного образа во времени. Это отно¬сится и к двухмерным, плоскостным изобразительным формам — изобразительному искусству, фотографии, и к трехмерным, объемным формам — скульптуре, архитектуре. Все они статичны.
Кино объединило в своем художественном образе выразитель-ные средства всех других искусств — как статичных, пространствен¬ных, так и чисто временных, динамических, а также пространствен¬но-временных. Результатом этого синтеза явилось возникновение неповторимых, не известных ранее искусству звукопластических пространственно-временных выразительных средств кино.
Структура кинематографического образа опирается на природу кинематографической условности. Не существует искусств безуслов¬ных, произведения которых являлись бы буквальным копирова¬нием жизни. Создание произведения искусства — это веегда субъек¬тивный отбор, обобщение и переосмысление при помощи авторской фантазии явлений реальной действительности. Процесс творчества непременно сопровождается художественной условностью от отбора жизненных явлений до приемов авторского художественного обобще¬ния при помощи языка искусства.
Воспринимая художественное произведение, зритель читает язык художественных условностей. Вся история искусств — это история формирования и развития его видов, связанных той или иной систе¬мой художественных условностей. Условность, собственно говоря,— это то, что ограничивает художника в его работе над материалом, ставит ему условия, своеобразные пределы возможностей. Для театра это рампа, сценическая площадка, живые исполнители-ли¬цедеи в прямом психологическом контакте с находящейся здесь же аудиторией. Для изобразительного искусства — язык рисунка, ли¬нии, формы. Для музыки — мир звуков, соединенных по законам гар¬монии и полифонии. Для кино — звукопластический язык движуще¬гося экранного изображения.
Казалось бы, в кино все как в жизни, оно документально фиксирует физическую реальность, оно максимально точно передает облик людей и фактуру предметов, окружающих нас в реальности.
