Документальное кино — вид киноискусства, своеобразие которого определяется созданием художественного образа на основе съемок подлинных людей и событий.
Важное значение документального кино было отмечено В. И. Ле¬ниным. В беседах с А. В. Луначарским он говорил о том, что «про¬изводство новых фильм, проникнутых коммунистическими идеями, отражающих советскую действительность, надо начинать с хроники» (Самое важное из всех искусств: Ленин о кино: Сб. документов и материалов.— М., 1973.— С. 163) и что первая цель кинопроизвод¬ства — «широкоосведомительная хроника, которая подбиралась бы соответствующим образом, т. е. была бы образной публицистикой, в духе той линии, которую, скажем, ведут наши лучшие советские газеты» (Там же.— С. 166).
Благодаря своей фотографической природе кино обладает как бы врожденными свойствами фиксировать зримый, пластический образ живой действительности. Кинодокументалистика является запечатленным временем истории, бесценной экранной летописью
Невозможно переоценить сохраненные экраном события истории, облик исторических лиц, деятелей культуры и науки, людей разных эпох, стран, наций. Историческое значение документальных съемок возрастает со временем: пленка хранит в себе движение ушедших времен, изображение людей в их неповторимости. Прошлое бла¬годаря доподлинности кинодокумента становится духовным достоя¬нием современности, зримо воспринимается и нередко художественно осваивается новыми поколениями. Документальное кино не просто «мумифицирует»,, сохраняет ушедшее время, но и включает его в настоящее, т. е.; служит средством передачи историко-культурной информации. Документальное кино — это как бы живой «колодец времени», непрерывающаяся летопись истории человечества, начатая на переломе XIX и XX веков и творимая ежедневно, ежечасно сегодня. В связи с бурным развитием телевидения сфера экранной документалистики еще больше расширилась: телевидение взяло на себя функции самого оперативного (вплоть до прямой трансляции), системного, многостороннего документального отражения реаль¬ности. Возникли многочисленные документальные циклы, длительно развивающиеся во времени, имеющие постоянную многомиллионную аудиторию. Живая реальность и ее экранный образ вступили в са¬мый тесный временной контакт, постоянное, непрерывное общение.
Некоторые зрители воспринимают документальное киноизображе¬ние только как живую реальность и не видят в нем возможностей для творчества. Кинодокументалист обладает широчайшими средст¬вами для преобразования жизненного факта в экранный художест¬венный образ. Одного и того же человека, одно и то же событие можно снять по-разному. Композиция кадра, ракурс, план, цвет, звук, монтаж — все выразительные средства кино в документалисти¬ке могут быть использованы для выражения авторского отношения к объекту съемки. Документальный фильм может быть по-настоя¬щему авторским, созданным в самой различной тональности: публи¬цистической, лирико-поэтической, философской, сатирической и т. д. Личность автора проявляется в документальном фильме и в отборе жизненных явлений, и в умелом использовании языка кино для создания целостного художественного образа, и в оригинальном монтажном построении. По-настоящему авторскими являются доку¬ментальные фильмы советских кинодокументалистов Д. Вертова, Э. Шуб, Р. Кармена, Г. Франка, В. Дашука, Д. Фирсовой, В. Трошки-на, теледокументалистов В. Лисаковича, Д. Лунькова, В. Виногра¬дова, М. Голдовской и др.
Способы создания документальных фильмов различаются в за¬висимости от изображаемого в них исторического времени. Основ¬ная функция кинодокументалистики — отражение современности, событий, происходящих сейчас, сегодня и зафиксированных зорким взглядом кинокамеры. Этому служит событийная (репортажная) съемка. С ее помощью создаются фильмы различных жанров, в том числе кинозарисовка, кинорепортаж, очерк-портрет, обзорный фильм и т. д. Если документальный фильм рассказывает об истори¬ческом прошлом, то для его экранного воссоздания служит пере-
монтаж ранее снятых кадров («монтажный фильм») и съемка мате¬риальных свидетельств прошлых эпох: предметов, рукописей, доку¬ментов, фотографий («иконографический фильм»). В конкретных фильмах нередко эти способы соединяются, образуют сложные ^монтажные структуры.
Событийная (репортажная) съемка возникла вместе с рожде-нием кино. Первые фильмы (1895) братьев Люмьер были и первы¬ми репортажами. В России первые репортажи снимались в 1896 году. Вскоре царь Николай II обзавелся собственным кинооператором. .Позже эти съемки были критически использованы в монтажных 'лентах Э. Шуб и других авторов.
