Как вы понимаете выражение «Художник организует в филь¬ме материальную среду»? Сравните работу художника в кино с ра-ботой художника в изобразительном искусстве, театре. В чем общность этих видов деятельности и в чем специфика работы кино¬художника?
В чем общность и различие изобразительного искусства и киноискусства? Найдите в творчестве художника кино развитие изобразительных средств живописи. Почему пластические искусства считаются предвестниками кинематографа?
Проследите, как влияют традиции великих мастеров изобра-зительного искусства на стиль крупнейших мастеров экрана. Возьмите для этого репродукции живописных полотен и фотокадры из фильмов, сопоставив, например, живопись П. Брейгеля, И. Босха и стилистику фильмов «Легенда о Тиле» А. Алова и В. Наумова (художник А. Пархоменко).
Вспомните, какие фильмы о творчестве художников вы ви-дели. Просмотрите вновь некоторые из этих картин, перелистайте альбомы с их репродукциями, если это возможно, посмотрите вновь их работы в картинных галереях. Сопоставьте свое впечатление от творчества художника и его отражения в фильме. Для этого можно использовать такие, например, фильмы, как «Гойя», «Мулен-Руж», «Пиросмани», «Воскресенье за городом», «Искусство и любовь» и др.
Проанализируйте принципы художественного решения 24-серийного телевизионного фильма «Эрмитаж». Какими средствами выразительности пользовались авторы для показа живописных поло¬тен (ракурс, план, монтаж, композиция, отъезд, наезд, панорама и т. д.)?
А теперь задание для самостоятельного творчества: возь¬мите репродукцию живописного полотна, вырежьте рамки «кадра» различной величины и попробуйте сами раскадровать изображение для его воображаемой киносъемки. Выделите общий, средний, круп¬ный планы. Сделайте то же самое с фотографией. Для теоретиче¬ского анализа этого явления воспользуйтесь анализом монтажа картины, сделанным С. Эйзенштейном.
Что такое «композиция» в пластических искусствах? Срав¬ните композицию в живописи, рисунке, скульптуре, фотографии, кинокадре.
Сделайте собственную композицию кадра (можно графи¬чески, фотографически, в виде рисунка, коллажа и т. д.).
9. Что такое «коллаж» в изобразительном искусстве и в работе
художника кино? Сделайте сами коллаж из рисунков, фотографий,
кусочков ткани и т. д. на тему фильма. Можно этот коллаж создать
как плакат к фильму, стараясь выразить в нем суть образного строя
фильма.
Проанализируйте роль декораций в одном из просмотренных вами фильмов. Постарайтесь выбрать для этого «интерьерный» фильм, где действие происходит в замкнутой среде. Это может быть, например, такой фильм, как «Гамлет» (художник Е. Еней), «Начало» и «Прошу слова» (художник М. Гаухман-Свердлов), «Неоконченная пьеса для механического пианино», «Пять вечеров» (художники А. Адабашьян и А. Самулекин).
Почему костюм называют «декорацией человека»? Вспомните и проанализируйте смену костюмов героев как их жизненную харак¬теристику (например, на основе фильмов с участием Любови Орловой, фильма «Москва слезам не верит» В. Меньшова).
Приведите примеры «костюмных фильмов». В чем «магия» их привлекательности для массового зрителя и в чем их ограниченность с точки зрения глубины содержания?
Чем отличается грим в кино от театрального грима? При-ведите примеры отлично сделанного и неудачного исторического грима. Приведите примеры удачного грима в сказках, мюзиклах, фантастических лентах.
Что такое «не цветное кино, а цветовое» (С. Эйзенштейн)? Вспомните примеры действительно не «цветных», а подлинно «цве¬товых» фильмов. Приведите примеры аляповатого, безвкусного ис¬пользования цвета в фильме.
Изучите разработку цветового решения в сценарии фильма С. Эйзенштейна об А. С. Пушкине. Какова здесь роль цветового трезвучия — белого, красного и черного?
Создайте сами цветовые композиции, выразив в них цве¬товой образ увиденного вами фильма, решенного в цвете (напри¬мер, «Вавилон XX» Ю. Ильенко, «Человек уходит за птицами» А. Хамраева, «Белый пароход» Б. Шамшиева, «Древо желания» Т. Абуладзе, «Тень воина» А. Куросавы).
Какую роль играет художник в мультипликационном кино? Приведите примеры наиболее ярких графических и живописных ре¬шений в фильмах Ю. Норштейна («Ежик в тумане», «Сказка ска¬зок»), Р. Раамата («Стрелок», «Поле», «Антенны во льдах», «Ад»).
