Родился в 1898 г. Изучал философию в университете города Глазго. По окончании курса читал лекции в университете Дарема. В 1924 г. получил исследовательскую стипендию по социологии от Рокфеллеровского центра. Сотрудничал в различных газетах. В 1927 г. вернулся в Англию, став сотрудником торговой палаты. Организовал ряд выставок об использовании кино за рубежом. В 1929 г. снял свой первый фильм, «Рыбачьи суда», повествующий о ловле сельди в Северном море. Создал киноотдел при торговой палате, в рамках деятельности которого в 1933 г. были сняты фильмы «Индустриальная Британия» Р. Флаэрти, «Деревня приходит в город» и «Через горы и долины» Б. Райта, «Вверх по течению» А. Элтона. Был активным пропагандистом идеи документального кино. Регулярно писал статьи для журнала «Синема куотерли». В 1933 г. торговая палата была ликвидиро¬вана, и, чтобы сохранить киноотдел, Грирсону удалось присоединить его к Главному управлению почт, руководство отделом в 1937 г. передает Каваль¬канти. В 1937 г. Грирсон вместе с А. Элтоном, С. Леггом и Дж. П. Р. Голайтли создает киноцентр, становится консультантом кинокомитета в Шотландии. В 1939 г. назначен председателем «Национального управления кинематогра¬фии» в Канаде. В 1941 г. обучает кинотехников в Оттаве для осуществления Долгосрочной программы производства кинофильмов. Создаются две большие киносерии «Канада движется вперед» и «Мир в действии». В 1945 г. уходит в отставку. В 1946 г. создает в Нью-Йорке организацию «Интернэшнл филм асоушиэйтс» с целью способствовать усилению международного обмена доку-ментальными фильмами. В 1947 г. назначен руководителем отдела ЮНЕСКО в Париже. В 1951 —1955 гг.— продюсер ряда картин. С 1955т. сотрудничает Г. Г.: Во всем мире хорошо известна книга «Грирсон о* документальном кино». И вот Джон Грирсон — передо мной. Меня интересует, не изменились ли принципиальные посылки, положенные в основу книги, в особенности его отношение к творчеству Роберта Флаэрти?
Дж. Г.: Не изменились. Принципы кинодокументалистики всегда, по сути, одни и те же — они заключены в самой при¬роде кинокамеры. Возможности, представляемые камерой, неоднократно определяли различные тенденции развития кино начиная с 1898 года — этот же период охватывает и моя жизнь,— и в разных странах они реализовались по-разному. На одном из самых ранних этапов развития кино во Франции изобрели камеру для трюковой съемки, и одновременно с этим, также во Франции, родилась кинохроника, рассказ о текущих событиях. Уже тогда там осознали способность кинокамеры передавать облик окружающего мира, отображать повседнев¬ные события, обнаружили, что камера способна передавать движение ускоренно или замедленно.
Новые возможности камеры открыл Дзига Вертов в Совет¬ской России, когда ввел определенные способы киносъемки, позволявшие дать представление об объекте в зависимости от ракурса — в частности, при съемке с птичьего полета или с очень низкой точки. Правда, положения эти особенным откровением не были. В американском игровом кино, хотя и в самых общих чертах, уже были использованы многие из взаимозависимостей между кинокамерой и объектом съем¬ки. Новый толчок применению кинокамеры в качестве «наблю¬дателя» дали работы Мурнау в Германии и Флаэрти в США.
Флаэрти принадлежит особое место в освоении возможно¬стей кинокамеры. Он очень быстро осознал, что камера должна быть легкой и мобильной, чтобы ее можно было использо¬вать наилучшим образом. Он понял также, что, используя объективы с большим фокусным расстоянием и теле¬объективы, можно получить необычайно крупные планы. Фла¬эрти открыл и преимущества съемки скрытой камерой.
Г. Г.: То же, правда, можно сказать и о Вертове.
Дж. Г.: Да, они действительно во многом похожи. Учиты¬вая все это — использование переносной камеры, скрытой камеры, объективов с большим фокусным расстоянием,— придется признать, что Флаэрти и Вертов были осново-
положниками современного документального кино, «синема верите».
Г. Г.: А в чем, по-вашему, разница между Флаэрти и Вер¬товым?
Дж. Г.: Она, пожалуй, не столь велика — скорее, в полу¬тонах; впрочем, мне лучше известно творчество Флаэрти. Флаэрти прежде всего обогатил кинотехнику великим изо¬бретением — легкой переносной кинокамерой. Помимо того, он был первым, кто открыл возможности шестнадцатимилли¬метровой камеры как творческого средства исследования мира.
Г. Г.: Но разве этим исчерпывается сущность документаль¬ного кино?
