Родился в 1907 г. в Лондоне. 1923—1925 гг.— учеба в художественной школе. Художественный редактор в журнале «Конносер» («Ценитель ис-кусства»). Занятия фотографией и книжной графикой. В 1928 г. начал работать в художественном отделе кинокомпании «Бритиш интернэшнл пик-черз». В 1931 г. в течение четырех месяцев сотрудничал с Дж. Грирсоном в киноотделе при торговой палате. С 1932 г. выступал в качестве продюсера, автора сценариев, кинорежиссера. В 1935—1937 гг. обучал молодых кино¬техников. Один из создателей кинокомпании «Ассошиэйтед риэлист филм продюсерз». С 1938 г. работал в США консультантом по вопросам создания Документальных фильмов. Организовал обмен документальными фильмами нежду США и Великобританией. Совместно с Ричардом Гриффитом под¬готовил к изданию «Историю методов киносъемки». В 1941 —1944 гт. воз¬главлял кинокомпанию «Пол Рота продакшн». За четыре года снял более 150 кинофильмов для британского министерства информации. Основатель И председатель «Объединения отделов документальных фильмов». В 1944— 1947 гг.— руководитель студии «Филмз оф факт». Создал более 50 фильмов. В 1948—1950 гг.— режиссер и автор сценариев художественных фильмов. " 1952 г. избран президентом Британской киноакадемии. В 1953—1955 гг. назначен руководителем отдела документального кино телевизионной компа¬нии Би-би-си. Снимал фильмы в Мексике, Франции, Египте, Греции, странах Центральной Африки, в ЮАР и др. Автор нескольких книг о кино. Сегодня все чаще поговаривают о «социологическом кино». С этим понятием явно связывают новейшие течения и направления, причем сплошь и рядом апеллируют к англий¬ской кинодокументалистике. А как вы оцениваете сейчас английское документальное кино 30-х годов, его творческие достижения и в первую очередь его социальное содержание, его общественное значение?
... П. Р.: Я мог бы долго говорить об этом периоде. Об англий¬ской кинодокументалистике 30-х годов и об ее обществен¬ном значении написано и сказано уже много. Но когда сегодня, спустя много лет, я обращаюсь мыслями к целому ряду фильмов, они не кажутся мне настолько серьезными, важными в социологическом смысле, как это принято считать, чтобы и по сей день ссылаться на них в качестве главного доказательства своих тезисов. Не надо забывать, что вся группа талантливых киноработников, сложившаяся вокруг основоположника документального кино Джона Грирсона, сотрудничала в кинообъединении, которое финансировалось правительством (а там были такие кино деятели, как мои друзья и коллеги Бэзил Райт и Эдгар Энсти, присутствующие на этом фестивале, как Гарри Уотт, Александр Шоу, Артур Элтон, и многие другие). Не стоит забывать и о том, что в ту пору в Англии у власти были консерваторы. Поэтому фильмы эти, снятые по заказу киноотдела при торговой палате и кино¬отдела Главного управления почт, едва ли отличались глубо¬ким социальным содержанием, сколь бы искусно их ни де¬лали, как бы ни экспериментировали документалисты при их создании, хотя я и сегодня считаю, что тогда были соз¬даны замечательные произведения, к примеру «Ночная почта».
Г. Г.: Однако и Грирсон и вы сами всегда указывали, что главной особенностью английского документального кино бы¬ло наличие в нем социальной идеи. Пусть даже условия (ведь у власти были тори) препятствовали претворению в жизнь определенных общественных идей, но, как вы сами объясняете, наличие такой идеи всегда, и сейчас тоже, в основном и харак¬теризовало достижения английского документального кино?
П. Р.: Во всех этих фильмах главный упор делался не-изменно на осознание человеческого бытия, это верно, однако политическое содержание в них отсутствовало. Было бы просто невозможно снять фильмы с четко выраженной поли¬тической направленностью. Финансировали нашу работу крупные капиталистические предприятия, поэтому нам не¬изменно приходилось искать веские обоснования для полу¬чения необходимых средств.
Столь замечательный фильм, как «Жилищная проблема»', отразивший жизнь обитателей лондонских трущоб, удалось снять лишь потому, что шла ожесточенная конкурентная борьба между двумя крупными отраслями — газовой и элек¬трической: первые стремились продать больше газовых плит и газа, а вторые — электрических печей и электричества. Нам удалось внушить руководителю отдела рекламы газовой промышленности, что, если бы она финансировала несколько кинофильмов о насущных социальных проблемах, это бы увеличило сбыт их продукции. При аналогичных обстоя¬тельствах удалось получить средства на съемки фильма о проблемах распределения продовольствия, сделанного Энсти, и фильма «Дети в школе», сделанного Бэзилом Райтом и по¬священного проблемам воспитания. Я упоминаю эти фильмы лишь в связи с историей их создания. Я назвал бы их фильмами социальных контрастов. И в этом смысле они были великолепны.
