Еще не время проводить киноведческие дискуссии о фран-цузском рабочем фильме. Поэтому сошлемся на историю создания фильма «Когда ты сказал — Валери», пытаясь обо¬значить те условия, которые стимулировали создание во Фран¬ции «социальных фильмов» такого типа. Главное среди них — очень напряженная общественная ситуация, для которой была характерна растущая безработица; особенно пострадала от этого молодежь, недавно окончившая школу. Такова была общественная картина в Сен-Назере, как, впрочем, и почти всюду во Франции в 1975 году. Каплей, переполнившей чашу всеобщего терпения, стало решение одного из предприни¬мателей закрыть свой новый завод и перенести производство в другие места, где бы он мог меньше платить за работу — в рамках «свободной экономики» он имел на это полное право.Но рабочие уже поселились по соседству с заводом, вы¬строили себе здесь дома, за которые им еще лет по пятнадцать предстояло выплачивать ссуду, взятую в банке в рассрочку; они решили воспротивиться переводу предприятия на новое место и призвали на помощь Объединение бретонских кине¬матографистов, предложив снять кинофильм, который бы разъяснил всем суть их борьбы и ее причины. Обе крупные профсоюзные организации — Всеобщая конфедерация труда и Французская демократическая конфедерация труда — одобрительно отнеслись к идее создания такого фильма и решили поддержать кампанию по сбору средств для финан¬сирования съемок. Около пятнадцати тысяч рабочих внесли по двенадцать франков, оплатив таким образом «лучшее место во время премьеры». Мы получили возможность финан-сировать съемки независимо от банков, продюсеров, связан¬ных с кинокомпаниями, от прокатных фирм. И третье пре¬имущество: рабочие поселили съемочную группу у себя; члены съемочного штаба жили вместе с рабочими, которые заняли предприятие, не допустив его закрытия, они обучали их пользоваться восьмимиллиметровыми кинокамерами и об¬суждали с ними как концепцию будущего фильма, так и детали ее реализации. При монтаже фильма кинодокументалисты также обсуждали с рабочими каждый из снятых эпизодов. Таким образом киногруппа полностью прониклась боевой действительностью рабочих; так осуществлялся постоянный контроль рабочих над процессом создания фильма, как во время проведения съемок, так и при монтаже. Власти мгновен¬но поняли, какую опасность для них представляет обращение рабочих к общественному мнению через кино, поэтому они не гнушались ничем, пытаясь препятствовать созданию филь¬ма: префект приказал полиции уничтожать кинокамеры; теле¬фоны киногруппы, профсоюзных и культурных организаций, участвовавших в съемках, прослушивались; пособники хозя¬ина завода выкрали у нас копии фильма; саботировалась работа комитетов помощи съемкам — против создания филь¬ма были использованы все доступные им средства, но это привело лишь к еще большей сплоченности рабочих и кине-матографистов. Ведь ничто не объединяет так, как общий враг!
Прокат фильма также осуществлялся профсоюзом сов¬местно с киногруппой и культурным объединением рабочих Сен-Назера. Успех фильма показал, что такие картины публика ждет с нетерпением, причем его приветствовали не только рабочие, но и все те, кто относится к рабочему классу иначе, чем правящие круги.
