Что же происходит с документальным кино, не имеющим возможности дойти до зрителя? Оно умирает — или же пытается создать свою собственную систему проката. Сейчас надежду на выживание французскому документальному кино дает лишь система проката фильмов, построенная по произ¬водственному принципу и опирающаяся на систему моло¬дежных клубов,— правда, это последняя надежда; вместе с тем такая система создает новые стимулы, заставляет заново осознать свои задачи: ведь боевое документальное кино, пред¬назначенное для советов представителей рабочих и служащих на предприятиях, для всей массы рабочих и для молодежи, объединенной в клубах и молодежных центрах, свободно от той «объективности», той фальшивой беспристрастности, к которой порой стремятся документалисты; такое кино делается все более острым оружием в классовой борьбе. Документальные фильмы такого рода либо снимаются на средства прогрессивных партий или профсоюзов в мас¬штабах всей страны, либо же их создают передовые орга¬низации на региональном уровне. Имеются перспективы соз¬дания фильмов, служащих делу рабочего класса,— они выра¬жают желание рабочих взять дело в свои руки и продемонстри¬ровать остальным трудящимся живой опыт борьбы. Название первого из созданных таким образом фильмов одновременно раскрывало и его тему: «Обмен опытом рабочих действий». Никоим образом не должно возникнуть впечатление, что заводские и сельскохозяйственные рабочие вдруг, как по мановению волшебной палочки, сумели идеально овладеть кинокамерой, микрофоном и монтажным столом. Фильмы о рабочих, сделанные во Франции в 1976 году, разумеется, снимали профессионалы: так, Брюно Мюэль создал фильм о борьбе рабочих заводов «Пежо» под названием «Кровью других», а Объединение бретонских кинематографистов сняло фильм «Когда ты сказал — Валери». Документалисты с ра¬достью включились в процесс борьбы и одновременно при¬влекли к съемкам этих фильмов рабочих — они принимали участие в выработке режиссерских решений, в съемках и монтаже материала, они контролировали все стадии работы. КИНОФИЛЬМЫ, СТАВШИЕ ЧАСТЬЮ БОРЬБЫ Результат такого «совместного кинопроизводства» — со¬трудничества между борющимися рабочими и активными деятелями кино — оказался совершенно неожиданным для нас, членов Объединения бретонских кинематографистов: мы думали, что пускаемся на авантюру, собирались снять коротко-метражку, предназначенную для показа только на заводах и в учреждениях Бретани, а в конце концов получился фильм длительностью в два часа пятнадцать минут, выдвинутый для конкурсного показа на шести кинофестивалях и назван¬ный комиссией французского Национального центра кине¬матографии одним из десяти лучших французских фильмов года. Я хотел бы остановиться на истории создания этого фильма, чтобы стало понятно, что означает сегодня во Фран¬ции, борьба за рабочее кино. Надеюсь, что наш опыт будет продолжен: рабочие Сен-Назера, с кем мы снимали фильм «Когда ты сказал — Валери», решили и впредь использовать кино в качестве оружия в общественной борьбе. Они из месяца в месяц стали приглашать к себе наиболее значи¬тельных французских кинорежиссеров, чтобы обсудить с ними проблемы классовой борьбы и социальной справедливости,— тем самым возникает и укрепляется отсутствовавшая прежде во Франции связь между зрителями, массами и кинемато¬графистами. И такое сближение кинематографистов, работаю¬щих в игровом кино, с миром рабочих впервые возникло благодаря нашему документальному фильму. Отделение проф¬союза в Сен-Назере, ответственное за участие в съемках, выразило свое отношение к этому словами, к которым мы пол¬ностью присоединяемся: «Рабочие гораздо лучше понимают, что такое кино и сколько нужно труда, чтобы сделать только один фильм; свобода самовыражения в кино — это сегодня касается и целей нашей борьбы...»
