С. А.: За неделю. Потом поехал в Лейпциг на фестиваль документальных фильмов — и получил за него «Золотого голубя». Это было невероятно — фильм пользовался фантас¬тическим успехом, какого я вовсе не ожидал. После этого сам начинаешь еще раз смотреть собственный фильм — другими глазами, внимательнее.
Г. Г.: Сегодня ваш фильм считается образцом монтаж¬ной техники.
С. А.: В Советском Союзе мой фильм показывают в качестве «примера», когда преподают искусство монтажа,— так мне сказали во ВГИКе. Я и не предполагал, что «Сейчас» станет классическим образцом.
Г. Г.: А как обстоят дела с работой над киножурналами?
С. А.: Да, я по-прежнему работаю над ними. В них мы завели интересную рубрику: «Критическая тема». При крити¬ческом обсуждении новых проблем нас поддерживают ком-
мунистическая партия, массовые организации, комитеты по защите революции. Комитеты по защите революции соз¬дали на Кубе новую обстановку, которая характеризуется все большей демократизацией, повышением участия масс во всех областях общественной жизни.
Г. Г.: Какие же темы вы уже рассмотрели с критичес¬ких позиций?
С. А.: Всякий раз это темы, касающиеся всех и каждого, повышающие ответственность людей,— например, обращение с клиентами и соблюдение чистоты в ресторанах, соблюдение графика движения общественного транспорта, охрана обще-ственного достояния, эффективное использование произ-водительных сил в промышленности, уход за парками и скве¬рами, то есть все то, что ежедневно непосредственно воз¬действует на впечатления людей.
Г. Г.: Каким образом вы изображаете эти явления?
С. А.: Мы встречаемся с ответственными лицами, дирек¬торами предприятий и учреждений, рабочими, членами коми¬тетов по защите революции. Существует понятие коллектив¬ной ответственности, поэтому безответственно поступает уже тот, кто закрывает глаза на явные непорядки лишь потому, что они имеют место вне поля непосредственной деятельности такого человека.
Г. Г.: Давно ли вы делаете эти фильмы?
С. А.: Примерно уже год. Мы, правда, и раньше снимали отдельные критические сюжеты, однако это было нерегуляр¬но. В центре внимания киножурналистов были другие задачи: борьба с империализмом, экономической блокадой Кубы, с подрывными элементами. Теперь добавились также и проб¬лемы, касающиеся нашей общественной жизни. Это, однако, вовсе не означает, что мы становимся в позу обвинителей. Мы лишь ощущаем свою ответственность за это, по заданию партии искореняем недостатки.
Документальное кино не может уйти от проблем, которые сама действительность ставит на повестку дня,— оно тогда утратило бы право на существование!
Мы сейчас переживаем такой этап общественного раз¬вития, когда надо искать ответы и решения в гуще народа, ставшего творцом собственной истории. Поэтому и кино¬документалистике необходимо находить новый язык, новые выразительные средства — по мере того, как сама жизнь порождает новые факты, новые события и придает всему новый смысл.
