Перед объективом — революция и контр-революция (1981)
Г. Г.: Весной 1973 года вы были в Чили и сняли там три фильма. Они совместного производства: ЧССР сотрудничала с компанией «Чили-филмс» в Сантьяго. Знал ли президент Альенде об этом совместном проекте?
М. X.: Фактически мы были гостями президента. Он и генеральный директор чехословацкого кинообъединения д-р Иржи Пурш подписали договор о сотрудничестве при создании целого ряда документальных фильмов — пред¬полагалось, что они будут демонстрироваться главным обра-
зом в Чили, хотя могли быть пущены в прокат и в Чехо¬словакии. Президент Альенде должен был. сам написать сценарии для этих документальных фильмов — так было за¬думано первоначально. Мы прибыли в Чили 13 февраля 1973 года. Однако ни общей идеи, ни сценариев, которые должны были быть уже готовы, не было. И понятно почему. Нужно видеть все собственными глазами, чтобы ощутить невиданный размах политической борьбы, в которую Сальва¬дор Альенде был вовлечен до последнего дня своей жизни. А борьба эта не оставляла и минуты лишнего времени для работы над кинофильмом.
Г. Г.: Сценаристом и режиссером этих трех фильмов в титрах названы вы. Но не принимал ли Альенде какого-либо участия в их создании?
М. X.: Принимал. Мне надо еще кое-что рассказать, чтобы прояснить ситуацию. Альенде передал нам, что у него не хватает времени на написание сценария, и поручил мне самому заняться этим. Было это 17 февраля. В постоянном контакте с Альенде был д-р Паредес, директор компании «Чили-филмс», он высоко оценивал общественную функцию кинодокументалистики и потому хотел быть все время в курсе наших успехов. Паредес сказал мне буквально следующее: «Президент просит вас написать сценарий самому». Что было делать? Я не знаю испанского и, хотя у нас был переводчик, ощутил себя брошенным на произвол судьбы. Смогу ли я, иностранец, сказать о бурных событиях того времени нечто такое, что стало бы основой для нескольких документальных фильмов? Я обратился за помощью к Юлиусу Фучику, Эгону Эрвину Кишу, Пабло Неруде, мысленно воззвал к их публи-цистическому мастерству, к их умению наблюдать, строго и неподкупно фиксировать события, анализировать их и в точ¬ности раскрывать самую их суть, их политические и социаль¬ные взаимосвязи. Перед нами была именно такая задача: Постараться выявить наиболее характерные явления, добрать¬ся до их сути.
Г. Г.: Почему вы назвали свой фильм «Увертюра»? Воз¬никло ли это название в процессе наблюдений, съемок, или же вы отталкивались в своей работе от названия?
М. X.: Слово «увертюра» было вообще первым, что я на¬писал на листе бумаги, когда засел за сценарий. За не¬сколько дней интенсивных наблюдений за событиями я ощу¬тил, что обязательно что-то должно совершиться — либо рево¬люция сделает решительный шаг вперед, укрепляя свою власть, либо же предпримет наступление контрреволюция.
