Зритель хочет видеть окружающую действительность (1978)
Г. Г.: Люди сами делают свою историю. Но они ее делают, как сказал Маркс, не так, как им вздумается, а при обстоя¬тельствах, которые «даны им и перешли от прошлого» '. Это означает, что личность человека может сформироваться только в ходе исторического процесса, то есть в труде, в усло¬виях классовой борьбы, познания коллективных отношений.Насколько наше документальное кино оказалось в состоянии проникать сейчас в суть исторического процесса, улавливать самое существенное, давая ему свою интерпретацию?
Г. Н.: Темой номер один в 70-е годы стала современ¬ность, изображение нашей действительности, взаимоотноше¬ния между личностью и обществом, прежде всего в сфере труда. Тут мы добились больших успехов. Однако нередко за этим кроется стремление уйти от стоящих сейчас перед нами проблем. Ведь успехи были достигнуты не без труднос¬тей, и перед кинодокументалистикой стоят по-настоящему серьезные проблемы — и если мы их не решим, дальнейшее развитие документального кино у нас окажется под вопро¬сом. Теперь нужна новая концепция документалистики, которая бы учитывала состоявшиеся перемены и новые требо¬вания. Пока еще возросшее самосознание наших людей, их возможности находят отражение в документальном кино вовсе не в той степени, в какой следует.
Г. Г.: Что же надо делать? Решающее значение имеет личность самого документалиста: каковы его представления о реальности и как он интерпретирует ее в своем фильме?
Г. Н.: Это так. Приведу один пример. Мне бы самой хотелось понаблюдать в течение длительного времени за пред¬приятием, бригадой, каким-либо коллективом или человеком, через определенные промежутки времени фиксируя их эво¬люцию, равно как и возникающие проблемы. Мне лишь однажды удалось это — в фильме «Погожие дни». Такой методикой воспользовался, кроме меня, лишь Винфрид Юнге в серии фильмов о детях из деревни Гольцов. Я не могу отделаться от ощущения, что мы слишком часто наезжаем как гастролеры, не тратя времени на длительное, углублен¬ное исследование жизни с помощью кинокамеры и микро-фона.
Г. Г.: Документальное кино немыслимо без обращения к прошлому, которое оно осваивает с помощью архивных материалов...
Г. Н.: ...и которое должно осваивать сегодня путем при-стального наблюдения за развитием общественных процес¬сов. Но это еще не удается в полной мере, поскольку от нас все время требуют актуальных событий, которые, конечно, составляют основу документалистики, но она отнюдь не должна ограничиваться показом злободневных событий. Я вовсе не хочу поставить под сомнение необходимость документальной, информативной публицистики, которая обя¬зана руководствоваться требованиями текущего момента.
Однако ею отнюдь не исчерпывается функция кинодокумента-листики. Мы нуждаемся в долгосрочной концепции, за¬ключающей в себе цель, которую мы стремимся достичь в своей работе. Документальное кино способно создавать актуальнейшие документальные свидетельства — иначе оно не было бы летописью эпохи; но в не меньшей мере важно достаточно долго наблюдать какой-либо процесс: нужно, другими словами, держать в поле зрения основные направ¬ления развития общества, которые нельзя запечатлеть с по¬мощью эпизодически проводимых киносъемок. Когда мы говорим о производительности, или о производительных силах, или же о росте эффективности труда, не верится, будто в этой сфере все идет быстро и как по маслу. Эти про¬цессы занимают немало времени, и их нельзя охватить при поверхностном взгляде.
