В основе механизма, в течение двух десятков лет не да-вавшегэ пойти ко дну творческим силам кинематографа Франции, находится Фонд помощи. Это особый счет в го¬сударственной казне, управляемый служащими министер¬ства финансов и пополняемый главным образом за счет поступлений так называемого специального дополнитель¬ного налога (TSA-на жаргоне профессионалов), который взимается со стоимости каждого входного билета и соста¬вляет от 11 до 20% этой стоимости. Телевизионные компа¬нии вносят минимальный вклад, не пропорциональный числу показываемых ими фильмов. То есть фактически Фонд пополняется почти исключительно за счет зрителей (государство со своей стороны отказалось от взимания на¬лога с дополнительной стоимости (TVА) с той части цены входного билета, которая соответствует размеру спе¬циального дополнительного налога...)
Начиная с 1960 года государство выплачивает из со-бранных денег субсидии продюсерам, обычно именуемые «авансом в счет сборов», и тем самым способствует созда¬нию некоторого числа фильмов. В принципе аванс должен быть возмещен, как только фильм, получивший поддерж¬ку, начинает приносить прибыль. Но в действительности аванс возмещается редко. Если верить «Белой книге», опу¬бликованной в 1973 году Национальной федерацией кино¬прокатчиков, организацией, естественно, относящейся не-одобрительно к выборочной системе предоставления аван-
са, ситуация складывалась в то время следующим обра¬зом:
«На сегодняшний день 500 фильмов воспользова-лись указанными авансами. В течение первых лет действия данной системы общая ежегодная сумма авансов возмещалась не свыше чем на"35-40%. За по¬следние пять лет эта цифра снизилась до 15%. Откро¬венно говоря, сборы на кинорынке таковы, что пол¬ное возмещение суммы аванса возможно лишь по нескольким фильмам в год. Если не считать этих не¬скольких исключительных случаев, то процент возме¬щения авансов будет намного ниже 15%. В действи¬тельности, большая часть фильмов, получивших «поддержку», имеют весьма скромный успех. Неко¬торые из них просто даже «не выходят» в свет, сколь бы ни был велик интерес, проявляемый некоторыми прокатчиками и владельцами залов к распростране¬нию самых необычных произведений»1.
