Фильм имел шумный успех, тем более что вся эта полеми¬ка обеспечила ему прекрасную рекламу...•
Общество литераторов вскоре после этого проиграло процесс, который оно возбудило против продюсера и ав-торов фильма «Опасные связи»; немалую роль в исходе процесса сыграла язвительная и точная речь защитника Франсуа Миттерана*, который по этому случаю вновь облачился в адвокатскую мантию. Франсуа Миттеран на-правил дискуссию в правильное русло в русло осуждения попыток сопротивления новому нравственному порядку: «По отношению к кинофирме «Марсо», по отноше¬нию к Вайану и особенно по отношению к Вадиму здесь попытались создать невыносимую атмосферу лживой добродетели, в расчете, видимо, на то, что правосудие удастся обмануть. Имели место ссылки на ложный аргумент, согласно которому в перерабо¬танном произведении будто бы содержится эротизм, чуждый оригиналу! Атмосферу умышленно отравля¬ли нападками на авторов, намеками на их личную жизнь!.. На самом деле подобная кампания свиде-тельствует о желании дискредитировать, ссылаясь на неопределенные нравственные критерии, писателей и художников, чье творчество можно судить лишь в ли-тературном и художественном плане...»2 Консерваторы потерпели поражение. Пятая республи¬ка, не желая проигрывать войну, преобразует механизм контроля: в состав Комиссии по контролю вводится д >-полнительно несколько человек «специалистов по про¬блемам воздействия кино на публику»; частичные запреты отныне устанавливаются на двух ступенях («до тринадца-ти лет» и «до восемнадцати лет» вместо прежнего барьера «до шестнадцати лет»); а главное, увеличиваются права министра информации в решении возможных запретов:
уточняется, что министр ни в коем случае не обязан счи¬таться с результатами голосования на комиссии. Луи Тер-нуар, занимавший в то время пост министра информации, поставил точку над «i»: «Я возьму на себя ответствен¬ность, если потребуется, смягчить решения комиссии или ужесточить их. Я не стану прикрываться анонимными ко¬миссиями. Пусть бранят именно меня». Голлизм тех лет прочно стоял на ногах.
