«Я пропагандирую кино, телевидение, прессу, свою страну, выступаю против фашизма» — это сказал о себе выдающийся английский режиссер-документалист Джон Грирсон, и это мог бы сказать о себе Герман Герлингхауз, критик и драматург, книгу которого вы держите сейчас в руках...
За более чем четверть века работы в кино мне приходилось встречаться с самыми разными его служителями. И естественно, всех их отличала глубокая любовь к магическому искусству экрана — иначе бы они не связали с ним свою судьбу. Но у Г. Герлинг-хауза эта любовь особенная. Подвижническая, фанатичная. Не знаю, какое слово здесь подобрать. На одном из последних Московских международных фестивалей он плохо себя чувствовал. Однако ни врачи, ни мы, друзья, не могли убедить Германа, что надо прекратить работу и остаться в постели. Все люди как люди обедают — Герлингхауз использует обеденное время, чтобы тут же за столиком записать на диктофон беседу с австралийским режиссером. А затем он мчится на встречу с режиссером советским, вечером снова занят: смотрит картину аргентинскую. Но это еще не финал трудового дня. После просмотра — снова встреча, беседа, спор.
Таким одержимым, жадным до работы я запомнил его и срав¬нительно молодым человеком, когда познакомился с ним в Берлине где-то в середине 60-х годов. Я приехал просмотреть немецкие фильмы 1933—1945 гг., и он помог мне составить программу. Помог без лишних слов, деловито, квалифицированно. Столь же квалифицированно составил он мне программу по текущей кино¬продукции ГДР. Потом мы с ним обменялись мнениями. Его оценки «своих» фильмов были объективны, основательны. Так же объектив¬ны, взыскательны были его оценки и советских фильмов. Никакой комплиментарное™! В понимании Г. Герлингхауза, дружба не¬пременно включает в себя откровенность и прямоту высказываний. И это является его драгоценным качеством. Он человек искренний и принципиальный.
Эрудиция Германа Герлингхауза поражает. Порою представ¬ляется, что он знает о кино все. Это тем более удивительно (а может быть, напротив, и не удивительно), что Герлингхауз отнюдь не является кабинетным ученым. Массу сил и труда отнимают у него административно-хозяйственные дела. Он один из давних руко¬водителей Союза работников кино и телевидения ГДР, активный участник всех Лейпцигских кинофестивалей короткометражного фильма, частый гость Московских и Ташкентских международных кинофестивалей, других ответственных кинофорумов. А еще он постоянно выступает со статьями и рецензиями в текущей периодике, ведет большую редакторскую работу.
Г. Герлингхауз любит кино во всех его видах и формах. Но особое пристрастие питает он к кино документальному. Вероятно, благодаря своему мобильному, публицистическому характеру это кино наиболее отвечает его беспокойной натуре. В течение многих лет Герлингхауз «складывал» книгу, которая издана теперь и на русском языке: «Кинодокументалисты мира в битвах нашего вре¬мени». Книга необычная. Хрестоматия, антология документального кино? И да, и нет. Книга Герлингхауза не претендует на академичес¬кую полноту и завершенность в охвате истории и современной практики документального кино. Вместе с тем в этой книге представ¬лены высказывания наиболее крупных его творцов. Альберто Каваль¬канти (Бразилия) и Роман Кармен (СССР), Аннели и Андре Торн-дайк (ГДР), Пол Рота (Великобритания), Крис Маркер (Франция), Патрисио Гусман (Чили), То Куонг (Вьетнам) и Манфред Фосс (ФРГ)... Представлены взгляды на документальное кино и таких кинематографистов, которые хотя и способствовали его развитию, но не сделали в него большого самостоятельного вклада. Но эти взгляды тоже на свой лад интересны. Пусть обращение американской актрисы Джейн Фонды к кинодокументалистике является относи¬тельно частным эпизодом ее творческой биографии. Частным, однако важным, свидетельствующим о большой притягательной силе документального экрана, его универсальной значимости.
Из маленьких кирпичиков строятся высокие здания. Из ин¬тервью и статей, помещенных в книге «Кинодокументалисты мира
в битвах нашего времени», сложилась панорамная работа, в которой освещаются узловые, животрепещущие вопросы кинодокументалис-тики. Но это не просто мозаика отдельных высказываний. Книга : внутренне очень цельная. Эта цельность идет прежде всего от самого Г. Герлингхауза — основную часть книги составляют ин¬тервью, взятые им у мастеров документального экрана. Другая, меньшая часть — статьи, но тоже строго отобранные создателем книги в соответствии с поставленной перед собой задачей: рас¬крыть внутреннюю динамику и социальный смысл документаль¬ного экрана. Реальные битвы нашего времени — за мир и демо¬кратию, против империализма — и позиция художника. Политичес¬кая, этическая, эстетическая. Одно неотрывно от другого. Но и друг другу они не тождественны.
