О киноискусстве Франции в нашей стране написано и опубликовано немало. Были изданы работы французских авторов, посвященные разным этапам национального ки¬ноискусства, и труды советских исследователей. В чем же состоит специфика книги, написанной известным француз-ским критиком Жан-Пьером Жанкола?
Хронологически она как бы продолжает известную со¬ветскому читателю книгу Пьера Лепроона «Современные французские кинорежиссеры», в которой рассматривалось творчество видных мастеров кино вплоть до середины 50-х годов. Жан-Пьер Жанкола начинает свое исследование с прихода к власти генерала де Голля в 1958 году, ознамено¬вавшего начало так называемой Пятой республики. Автор коротко характеризует и особенности киноискусства пред-шествующего этапа, которые во многом получили разви¬тие на протяжении рассматриваемого им двадцатилетия. Изложение завершается 1978 годом- временем написания книги.
Если сравнить книги Пьера Лепроона и Жан-Пьера Жанкола, то сразу бросится в глаза весьма существенное различие между ними и по материалу, и по подходу к его анализу. За последние двадцать лет значительно измени¬лось не только кино, но и киноведение, трансформирова¬лись методы изучения киноискусства, стал более разно¬образным жанрово-тематический диапазон киноведческих работ. В этом ракурсе предлагаемая вниманию читателей книга занимает особое место и не случайно во многом мо-жет удивить и озадачить тех, кто привык к традиционному историко-биографическому анализу. Если Пьер Лепроон исходил из творчества крупнейших режиссеров и рассма¬тривал обстановку, сформировавшую их таланты, лишь как фон развития киноискусства, то Жан-Пьер Жанкола базируется на принципиально иной установке, которую он
хоть и не определяет, но неуклонно руководствуется ею на страницах своей книги. Стержень его исследования, его смысл и конечная цель-взаимодействие кино и обще¬ственного развития.
Автора интересует не только и не столько имманентное развитие искусства экрана и не эволюция его ведущих ма¬стеров, сколько общественное функционирование кино¬искусства, особенности кинотворчества и киновосприятия в определенном социальном и культурном контексте-Франции периода Пятой республики. Он исследует то ки¬но, которое французы делают и которое французы смо¬трят, то кино, которого-и здесь сказывается свойственная автору едкая ирония-французы заслуживают.
Определяя особенности своего подхода к анализу ки¬ноискусства, Жан-Пьер Жанкола не случайно подчерки¬вает, что большинство исследователей обращают преиму¬щественное внимание на качество произведений экрана; западных киноведов до последнего времени в значитель¬ной мере не интересовало то, какие социально-экономи¬ческие механизмы лежат у истоков тех или иных картин, кто их показывает, кто смотрит и как они воспринимают¬ся общественным сознанием. Именно эти недостаточно изученные аспекты в первую очередь и рассматривает автор. Отсюда и специфика его книги, особенно ее структуры и методики изложения.
Жан-Пьер Жанкола принадлежит к относительно не-большому отряду французских критиков, сформировав-шихся как исследователи за пределами Парижа-столицы и законодательницы мод, которой, как правило, и ограни¬чивается сфера интересов кинематографистов-профессио¬налов, производителей или критиков фильмов. Между тем кино Франции-это не кино парижан. Это кинематограф, обращенный ко всему населению страны и функционирую¬щий существенно по-разному в столице и за ее пределами. Это хорошо чувствует автор, и стремление дать слово про¬винции, стране в целом заметно практически во всех суще¬ственных пассажах его книги.
