Хотя за последние годы во французском кино произо¬
шел целый ряд существенных изменений, как социально-
политического и экономического, так и собственно худо¬
жественного плана, книга Жанкола ни по материалу, ни по
его трактовке не потеряла сегодня своей актуальности.
Знаменательные перемены в политической жизни Фран¬
ции, в частности приход к власти левой коалиции, Франсуа
Миттерана, сменившего на посту президента Жискар
д'Эстена, конечно, не могли не отразиться на кинематогра¬
фе. С одной стороны, в результате мер, стимулирующих
киноискусство, регулирующих взаимоотношения между
MeJ кино и телевидением, а также видеобизнесом, и сотрудни-
сеЛ чества между различными сферами аудиовизуального
Cej творчества экономическое положение французского кино
TOl стало значительно более благополучным, несколько воз-
Mei росло и количество кинозрителей. Вместе с тем экономиче-
Со] ское благополучие отнюдь не явилось эквивалентом бла-
Ну гополучия художественного. Наоборот, косвенным ре-
стр зультатом коммерческого бума явились еще больший
каг застой в сфере творчества, сохранение прежних приорите-
пер тов, в первую очередь актерского и жанрового, тради-
ционных форм кинозрелища, которые обеспечивают мак¬симальный кассовый успех, и настойчивое вытеснение на периферию кинопроцесса явлений, продуктивных и перс¬пективных в художественном плане. В этом смысле песси¬мизм Жан-Пьера Жанкола, несмотря на изменение поли-' тической ситуации в стране, представляется нам оправ¬данным и сегодня.
Одновременно внутренний пафос публикуемого иссле¬дования свидетельствует об укреплении прогрессивных де¬мократических тенденций как в кинотворчестве, так и в ки¬новедении родины кинематографа и дает все основания надеяться на возрождение подлинного французского ки¬ноискусства, противостоящего господствующей буржуаз¬ной культуре.
