Параллельно осуществлялись менее заметные вмеша¬тельства, которые, не будоража общественного мнения, усеивали, если можно так выразиться, политический путь цензуры. Подобные запреты мотивировались иногда вну¬триполитическими причинами, иногда причинами дипло¬матическими, например, опасением оскорбить какого-нибудь главу иностранного государства 1; эти запреты, как правило, быстро отменявшиеся, коснулись таких разных фильмов, как «Маленький солдат» Жан-Люка Годара, «Морамбонг» Жан-Клода Боннардо или «Куба, да» Криса Маркера. Типичным примером официальной позиции первых лет г оллизма (когда еще шла война в Алжире) слу¬жит письмо министра Луи Тернуара, разъясняющее запрет фильма «Куба, да»:
«Всякий фильм, содержащий идеологическую пропа¬ганду, не может быть разрешен, хотя бы ввиду угрозы общественному порядку, которую предста¬вляют собой такого рода постановки. Что касается, в частности, Кубы, то Вам, вероятно, известно, что печать и радио этой страны часто допу¬скают нападки на выборных лиц и население наших департаментов Мартиники и Гваделупы. В этих ус¬ловиях мне кажется неуместным предоставлять ру-
ководителям Кубы кинематографическую ауди¬торию». Через четыре года после окончания войны в Алжире Ивон Бурж наложил запрет на короткометражный фильм под названием «Мадам Жанна», проявив тот же страх перед историей, который долгое время удерживал фран¬цузское кино в зоне тумана, где настоящее отнюдь не всег¬да было реальным настоящим:
«Вы обратились ко мне с просьбой о выдаче разреше¬ния на некоммерческий прокат, а также на экспорт французского короткометражного фильма на 16-мил-лиметровой пленке под названием «Мадам Жанна». Имею честь сообщить Вам, что Комиссия по контро¬лю за кинофильмами провела голосование по этому вопросу и вынесла отрицательное решение как отно-сительно его проката (коммерческого и некоммерче-ского), так и относительно его экспорта. Эта мера полного запрета мотивируется следующим: «В связи с упоминанием жизни Жанны д'Арк фильм показы¬вает в нескольких кадрах точное изображение пыток, которым французский парашютист подвергает в Ал¬жире женщину, которую в конце убивают. Комиссия полагает, что по своей природе данное произведение может нанести ущерб общественному порядку и за¬деть на законном основании чувства значитель¬ной части населения, возродив страсти, которые в об¬щих интересах по меньшей мере не следует пробу¬ждать». В промежутке между 1963 и 1966 годами ряд инциден¬тов привлекает внимание к параллельному прокату полити-ческих фильмов, не получивших соответствующего разре¬шения •. В 1963 году почти повсеместно распространялись копии полнометражного фильма «Октябрь в Париже» (по¬священного подавлению манифестаций алжирцев в Пари¬же). Одну из них полиция захватила в киноклубе «Аксьон». Спустя несколько месяцев был принят декрет (от 30 июля
1964 года), по которому требовалось обязательное разре¬шение цензуры на демонстрацию фильмов, даже в частных собраниях. Именем этого декрета был наложен арест в
1965 году на фильм Марио Маре о партизанах в Порту-гальской Гвинее.
