Das Schloss, Германия-Австрия, 123 минуты. Режиссер Михаэль Ханеке. Актеры: Ульрих Мюэ, Сю-занне Лотар, франк Гиринг, Феликс АйтнерО ЧЕМ это. Постраничная замедленная экранизация одноименно¬го романа Франца Кафки с закадровым текстом. В отличие от «Зам¬ка» Алексея Балабанова, нет никакого умышленного сюрреализма, никакой дополнительной театрализации: делать Кафку сверхсюр-ным слишком банально. Атмосфера - вполне бытовая. Гостиница, улица, трактир, идиоты. И в этой бытовой атмосфере герой, что символично, землемер по профессии, почему-то ходит кругами, не в силах, как во сне, достичь желанной точки - того самого замка, куда его вызвали с предложением работы.
Что в этом ХОРОШЕГО. «Замок» экранизировал австриец Миха¬эль Ханеке, к середине 1990-х обретший репутацию одного из самых интересных и непредсказуемых европейских режиссеров (пройдет еще несколько лет, и, после «Пианистки», его оконча¬тельно признают современным классиком). Тот самый Ханеке, который сделал самый страшный фильм года «Забавные игры» (№ 1 в топ-списке-1997). «Забавные игры» - фильм, как вы увидите, с безусловной моралью. Но в «Замке» Ханеке - никакого морали¬заторства. Уважаемый мной Алексей Балабанов, который взялся за «Замок» еще в те 1990-е годы, когда имел репутацию маргинала из маргиналов и сильно удивил бы всех, если бы рассказал сюже¬ты своих будущих фильмов «Брат», «Брат-2» и «Война», дописал «Замок» за Кафку и закончил свой фильм призывами не сдаваться, не уступать тупому социуму и помнить имя свое. К сожалению, он явно относится к тем, кто воспринимает Кафку как обличителя тоталитаризма. Ханеке не призывает ни к чему. Он, слава богу, понимает, что Кафка - это на самом деле неприятные сны. Он просто играет в смешные (то есть, разумеется) страшные кафки-анские игры.
Что необычно и важно: за два часа в фильме нет ни одного общего плана. Герой-Землемер не может оценить взором то странное про¬странство, куда он угодил и откуда почему-то не выйти. Простран¬ства попросту не существует. Постоянные ночь и пурга. Темные помещения. Тесно. Непонятно направление. Опять же как во сне. Тут фильм тоже отличается от балабановской экранизации «Замка» (мы их сравниваем поневоле, потому что вышли они почти одно¬временно, а других экранизаций, по крайней мере известных, с тех пор в мире не было). У Балабанова - как раз много общих планов и открытых пространств.
Кстати, двух самых больших придурков в «Замке» изображает та самая пара ребят, которая в «Забавных играх» окажется изысканны¬ми до полного кошмара убийцами-садистами.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Помимо прочего, у Ханеке замечателен финал. Балабанов не смирился с тем, что «Замок» не закончен, еще, навер¬ное, и потому, что, видимо, попросту не знал, как иначе завершить свою картину. Ханеке завершает свою элементарно просто и фан¬тастически мудро. К изумлению большей части зрительного зала, которая, понятно, не отличается начитанностью либо уже забыла прочитанный когда-то «Замок», фильм обрывается посреди диа¬лога - титром, что именно тут заканчивается фрагмент Кафки. Далее - без всякой музыки - следуют титры: фамилии актеров. Ожидавшая типовой развязки и чуть ли не хеппи-энда публика начинает недоуменно хихикать. Отчасти нервно.
Вот тоже мнение. В 199
в Канаде я случайно встр своего полуоднофамилы Григория Гладия. He3afloj до эмиграции, которая то да все еще отчасти озна1-разрыв с родными осина! пусть уже не идеологичес но информационный, он ( ведущим актером знaмe^ го театра Анатолия Васи; ва. Гладий ставил в Монр авангардные спектакли -ним из них была «Америк по Кафке, так что КафкоР очень интересовался. Гла дий не видел «Замка», но еле моего рассказа был в креннем восторге оттого, в фильме Ханеке нет откр тых пространств. Он тоже нимает Кафку как прежде го зафиксированные в сл< сны. Напомню, что Гладий грал главную роль в «Муз для декабря» Ивана Дыхе ного, а также в появивше( в конце 2006-го экраниза! мрачной повести братьев Стругацких «Дикие лебед сделанной Константином пушанским.
