Dobermann, Франция, 103 минуты.
Режиссер Яы Кунен. Звезды: Венсан Кассель, Чеки
Карио, Моника Белуччи
О ЧЕМ это. О безуспешных попытках полиции одолеть банду гро-мил и грабителей, возглавляемую аморальнейшим, но симпатич¬нейшим убийцей по кличке Доберман. Среди участников банды -глухонемая (или прикидывающаяся таковой) красавица, набожный (или прикидывающийся таковым) человек в сутане и другие при-мечательные персонажи. Глухонемую красавицу сыграла актриса, которую в 1998 году у нас почти никто не знал. Впрочем, она так раскрашена в фильме, что ее и сейчас там узнаешь с трудом. Между тем это Моника Белуччи.
Что в этом ХОРОШЕГО. Ко второй половине 1990-х молодым пред¬ставителям французской режиссуры стало окончательно неин-тересно снимать традиционные боевики - новое режиссерское поколение испортил Люк Бессон. В «Добермане», как и в бессонов-ских «Никите» или «Леоне», не реальный, а (с увлечением) сконстру¬ированный мир, и это никакая не Франция, а... не важно что. Просто страна, где, как во всех странах, молодежь ненавидит копов. Стоит заметить, что французские режиссеры все чаще позволяют себе то, чего никогда не допустят голливудцы, - романтизировать бандитов и объясняться в нелюбви к стражам закона. С удовольствием пока-зывать, как бандиты выкашивают полицейских на экране поотряд-но. Уж не ждать ли Франции повторения 1968 года? (Текст о фильме «Доберман» написан в 1998-м и специально не скорректирован в соответствии с грядущими событиями. Ждать, как мы теперь знаем после недавних массовых сожжений машин по всей Франции и бунта в Сорбонне, пришлось недолго. - Ю. Г.)
Кроме Бессона, «Доберман» испорчен клиповым стилем канала MTV (что, по меркам 1998-го, еще не казалось штампом, а выгля¬дело чуть ли не новаторством), а также общемировой киношной склонностью к стебу и киноцитатам. Все вместе (по нашему описа¬нию), вероятно, не вдохновляет: нуда, понятно, еще одно «по-мо», в данном случае постмодернистский боевик. Еще бы не «по-мо», если композитор фильма и тот носит выкаблученное имя Шизома-ньяк! Но «Доберман» сделан настолько изобретательно и чисто, что его можно считать одной из лучших постмодернистских штучек 1990-х. Чисто французская боевая хохма: полицейские обложили банду, двое вламываются в двери, но Доберман встречает их таким выстрелом из двух крупнокалиберных стволов, что оба, дымясь, отлетают метров на двадцать.
Из ЗАБАВНОГО. Режиссер фильма Ян Кунен не удержался от удо¬вольствия плюнуть в лицо «кинематографу пап» (ими к этому моменту во Франции стали бывшие мэтры «новой волны», которые в свое время и начали первыми презирать «папино кино»). Один из бандитов опорожняется на асфальт и подтирается первым, что попалось под руку, - страницей из валяющегося в грязи журнала «Кайе дю синема», самого серьезного из французских киноизданий, некогда рупора «новой волны».
Сложности. Позаимствовав стандарт американских киносправоч¬ников, уведомим, что фильм не детский. Секс, жестокость, ругань, много нижепоясного.
УДАРНЫЙ эпизод. Сцена побоища в ночном клубе, которое про¬ходит под громкую музыку. Диджей из-за наушников не слышит выстрелов и продолжает, как нынче выражаются, зажигать, а вокруг него под полицейскими пулями мечутся ржущие наркоманы, кото¬рым в их состоянии все кажется безумно смешным, и перепуганные трансвеститы
Комментарий из сегодня
Следующего фильма Яна Н нена пришлось ждать долг «Блуберри» вышел в 2004 ду. Ценители потирали рук! от нетерпения, ведь, судя г анонсам и афишам, это бы вестерн - самый мужской i киножанров с самыми стрс гими канонами. После «До бермана» все ожидали, чтс вестерн от Кунена окажете таким лихим, что лише не ( вает. Что режиссер-европе научит американцев, как в: модеиствовать с жанром BI стерна на современном ЭТЕ как уже научил их - на этаг 1960-х - другой европеец, Серджо Леоне. Но оказало что фильм (все с тем же Ка селем и Майклом МэдсенО! медитативный. Можно ска¬зать, наркотический. Этаю» Кастанеда. В финале зрите вообще видели не изобра* ние, а исцарапанную засве ченную пленку. Все настра! вались не на то. Получилос что фильм не оправдал ож: ний - потому, понятно, и пр валился в прокате. Зато пр ятно осознавать, что Кунен продался публике, продюс< рам и прокатчикам. Старае делать то, что ему хочется, оставляет надежду, что он снимет ударное кино - смо те его новейшие «99 франи по модному роману Фреде| ка Бегбедера.
