Hana-bi, Япония, 103 минуты
Режиссер Такеси^ Китано. Звезды: Бит Такеси (Такеси
Китано), Каёко Касимото, Рен Осуги
О ЧЕМ это. Судьба копа, точнее, суперкопа, который, чтобы спасти больную раком жену (нужны большие деньги на лечение), вынужден пойти на преступления - в частности, грабит банк. Причины столь радикального для честного копа поступка отчасти объяснимы тем, что он недавно потерял двух других самых близких людей: дочь и друга (тоже полицейского, убитого вместо него). Вдобавок в обоих случаях ощущает свою вину.
Что в этом ХОРОШЕГО. Небывалая смесь мелодраматизма, морализма, поэтичности, трогательности, самурайских представлений о чести -и необычайно кровавого натурализма, замедленности - и резкой рваной жестокости, спаянной, помимо прочего, с черным юмором, произвела тогда необычайное впечатление на всех, кто прежде не видел фильмов Такеси Китано. Полицейские, якудза, пистолеты, тем-ные очки. Много трупов, много крови, много стеба по поводу насилия и крови. Но вот странность: много и нестеба. Если использовать штамп «свежее дуновение воздуха», то надо заметить, что именно «Фейер¬верк» стал таким свежим дуновением для мирового кино 1997 года.
Еще «Фейерверк» неизбежно сравнивали с лентами Квентина Тарантино. Тот же Тарантино, дескать, но перенесенный на япон¬скую почву. Фокус, однако, в том, что Китано образца 1997 года - не Как-Тарантино, а До-Тарантино (причем реально: его ранние филь¬мы повлияли на «Бешеных псов» и «Криминальное чтиво»). Дело не в том, что Тарантино называл его среди своих учителей. Такеси Китано вообще другой. В «Фейерверке» чувствуется сила оригинала, первоисточника. Тарантино живописал неоварваров, которые ото-рваны от традиционных ценностей, воспитаны массовой культу¬рой и ведут себя так, словно они персонажи боевиков, а фильмы Китано продолжают национальную традицию. Соединение коме-дийности, насилия и поэтичности сближает их с классическими японскими комиксами-мангами, сочинители которых не стесняют¬ся трагизма в низких жанрах.
Именно благодаря Китано, ставшему в итоге самым известным в мире японским режиссером после Акиры Куросавы, массовая публика не просто заинтересовалась южноазиатским кино (отдав потом дань и корейцу Ким Ки Дуку), а осознала, что жестокость -непременная составляющая японской культуры и самурайских традиций.И вообще: из чего состоит жизнь любого человека, если не из сочетания прекрасного, комического и жуткого?
Именно благодаря Такеси Китано в новорусский прокат, разва-лившийся вместе с распадом СССР и начавший постепенно ощу¬пывать пространство вокруг себя к концу 1990-х, пришло совсем иное кино.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. В баре на копа-Китано наезжают представите¬ли якудза, которой он должен деньги. Орут, угрожают. Не меняя обаятельного выражения лица, он берет те же палочки, которыми ел суши, и втыкает их в глаз одному из нападавших. Можно сказать, рекламно-фирменный эпизод от Китано.
