Starship Troopers, США, 129 минут.
Режиссер Пауль Верхувен. Звезды: Каспер Ван Дин,
Дина МайерУДениз Ричарде, Майкл Айронсайд
О ЧЕМ это. Экранизация фантастического романа Роберта Хайн-лайна. Двухчасовая кровавейшая рубка. В каком-то там будущем цивилизация землян рубится с цивилизацией гигантских мерзких насекомых за господство в Галактике. Людям отрывают руки, ноги, головы и прочее, что можно оторвать, но победа будет за нами.
Что в этом ХОРОШЕГО. Первые минут двадцать, пока рубка еще не началась и нам являют курс молодого бойца грядущих столетий, фильм кажется чушью. Тупое военно-воспитательное кино в тради¬циях старой советской Студии имени Горького. В зале удерживает лишь имя голландца Верхувена, который прежде ерунду не снимал. Потом возникает подозрение, что что-то здесь не так. Потом начи-нается кровавая рубка. Рубка не сравнима ни с чем. «Космический десант» - самое жестокое и натуралистическое кино 1990-х, и очень странно, что оно изготовлено в Голливуде, где дозу допустимой кровавости контролируют столь же строго, как и дозу секса. Битвы с насекомыми показаны так, что «Парк юрского периода» кажется рисованной мультяшкой. В «Парке» люди почти не соприкасались с динозаврами. В «Десанте» же - непрерывный контактный бой. Во время просмотра именно этого фильма в начале 1998-го я впервые по-настоящему осознал, что для кино (с точки зрения технической) больше нет ничего невозможного.
Лишь потом догадываешься, что хитрец Верхувен опять сделал кино двухуровневое. На этом, кстати, чуть не погорел: «Десант» заработал в Америке меньше, чем по идее был должен. Для публики массовой Верхувен сконструировал космический триллер. Для «тех, кто понимает», - концептуальный фильм о тоталитарном будущем. Верхувен смоделировал будущее, в которое безусловно веришь.
Мир грядущего - этакий Четвертый рейх: вся Земля объединена в одно государство и живет по единым морально-идеологическим стандартам. Люди - мускулистые механизмы, способные контроли-ровать сложнейшую технику, но не способные на рефлексию. Твер¬до заучившие примитивные понятия о том, что есть добро, а что зло. Подчиняющиеся четким правилам поведения. Вероятно, не будет ошибкой заметить, что Пауль Верхувен испугался тех единых морально-идеологических стандартов, которые стали побеждать к тому времени в развитых странах - и еще более затем укрепились после террористических атак 11 сентября 2001 года. Можно заме-тить и другое: «Космический десант» вообще нелицеприятен по
отношению к человечеству. Человек пытается доминировать над всеми другими природными видами, и он не лучше уродливого гигантского таракана: люди и насекомые ведут себя в фильме абсо¬лютно одинаково.
Вдруг обнаруживается, что «Десант», при всех его тараканах, снят в стиле сталинско-гитлеровского кино, использует его сюжетные ходы и штампы: «Сердца четырех» пополам с «Падением Берлина» и нацистским «Евреем Зюссом». Что это очень культурологическое кино, наполненное десятком исторических ассоциаций.
Стоит также сказать, что «Десант» стилистически сродни преж¬нему - скандальному и всем миром осужденному - фильму Верху¬вена 1995 года «Шоу-герлз». В «Шоу-герлз», издеваясь над канонами массовой культуры, Верхувен соединил попсовый жанр мыльной оперы (со всеми ее всхлипами и наивом) и почти порно, пусть и «мягкое». В «Десанте» - сопряг детский романтический сюжет и воспитательную агитку с кровавым кошмаром, к которому детей и близко подпускать нельзя.
Сложности. Классическое «кино не для всех» - при всей своей фантастической эффектности.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Оборона крепости на удаленной планете от ползающей и летающей нечисти, а также изрыгающих пламя, как огнеметы, гигантских бронированных жуков. Невероятна и самая первая стычка людей с насекомыми - вот уж кошмарная сцена!
Вот тоже мнение. В Америк почему-то сочли, что «Шоу-герлз» - самый бездарный фильм за всю историю Боль¬шого Голливуда (см., напри-мер, популярный Video Movie Guide Ника Мартина и Марин Портер). «Космический де¬сант» удостоен в американ¬ских справочниках почти та¬ких же добрых (в кавычках) комментариев. Ладно, в аме¬риканских. Не самый вроде t глупый на свете английский киножурнал Empire поставил «Десанту» кол. Зато в Москв Верхувена всегда держали за своего - хотя, переехав из Нидерландов в Штаты, он еж мал только дорогостоящее кино («Робот-полицейский», «Вспомнить все», «Основной инстинкт» и др.). А уж популя ность «Десанта» побила у на( все рекорды - в очень, правд узких кругах. В начале 1998-г по Москве носилось сразу не сколько людей, причем весы» разных вкусов (критики Вале рий Кичин, Станислав Ф. Ро¬стоцкий, культуролог Анато¬лий Голубовский, автор этих строк), с криками «гениально кино!».
