The Fifth Element, Франция, 127 минут.
Режиссер Люк Бессон. Звезды: Брюс Уиллис, Милла
Йовович.ТЭри Олдмен, Йен Холм, Крис Такер
О ЧЕМ это. Земля, XXIII век, фантастические многоуровневые мегаполисы с летающими автомобилями и кошмарным уличным движением - и на эту нашу Землю надвигается из космоса какая-то херовина: преогромный шар, раскаленная подло-мыслящая магма, в которой сконцентрировалось все Мировое Зло. Но есть древ¬ний наказ Добрых и Башковитых инопланетян, которые задолго, с точностью до секунды, предсказали появление космической урлы. Надо соединить четыре элемента (они же четыре стихии), состав-ляющие основу земной жизни (землю, воду, огонь и воздух), с неиз-вестным Пятым Элементом, и в результате мы получим защитно-наступательный луч такой разрушительной силы, что супостат искрошится в пыль.
Догадайтесь с трех попыток, что такое этот основополагающий для нас Пятый Элемент? Любовь! Соберем мы эту нашу нежную любовь в единый бронированный кулак - и как вмажем ею по харе внеземному урке!..
Что в этом ХОРОШЕГО. «Пятому элементу» подпакостил сам Бес¬сон - своей репутацией интеллектуала и большого художника. Когда образованные кинолюбы прознали про то, что действие засекреченного «Элемента» будет разворачиваться в будущем, то, естественно, понадеялись, что любимец Бессон смастерит что-то типа «Метрополиса». На худой конец «Бегущего по лезвию бритвы». Или «Чужих». Или «Бразилии». Оказалось, однако, что «Пятый эле-мент» - это помесь «Метрополиса», «Бегущего» и «Чужих» с чем-то наподобие «Мортал комбата» - комикса под попкорн.
Тем не менее, почесав затылок, приходишь к выводу, что Бессон не изменил себе прежнему. А «Пятый элемент» - закономерное про-должение «Леона» и «Никиты». Это для Бессона - как «Зеркало» для Тарковского. В общем, это автобиография. Пусть и описывающая непрожитое. Бессон был и остается мальчиком в душе, в чем призна¬ется сам, говоря, что в нем живут двое: режиссер-трудоголик Бессон и мальчик Люк. Бессон делает фильмы, которые хотел бы увидеть Люк. Это честно не до конца: на самом деле режиссер Бессон делает фильмы о той жизни, которой мечтал бы (но не может) жить маль¬чик Люк. А о чем мечтает нормальный мальчик? Быть в центре вни-мания, нравиться девочкам, переживать приключения. Режиссер Бессон дарует себе в своих фильмах ту внешность, то суперменство, тех женщин, те приключения, ту вселенскую славу, которых лишен
в действительности. Скажете: слава и так с ним. Да и с женщинами у него проблем нет. Черта с два: он желал бы большего. Он - тот амбициозный мальчик с развитыми фантазиями, который хотел бы быть на Земле номером один. Не два и не три - только один. И хотел бы быть не режиссером, а истинным мужчиной - героем.
«Женщины Бессона» - тема отдельная. Эти смоделированные сознанием девочки и девушки (с которыми бы он пережил истин-ную романтическую любовь), похоже, гораздо интереснее для него, чем женщины реальные. Трех самых неожиданно-неповторимых кинодевушек-девочек 1990-х изобрел именно Бессон. Сначала (в «Никите») он сделал такую девушку-девочку из актрисы Анн Парийо, потом (в «Леоне») из Натали Портман, теперь (в «Пятом эле¬менте») - из Миллы Йовович. Конечно, он изобретал их для себя. То есть мальчика Люка. Символично, что в реальной жизни у Бессона с Анн Парийо не сложилось. (Натали Портман не вполне в счет -она была при личной встрече еще лолитой.) С Миллой Йовович, что уже симптом, не сложилось в итоге тоже.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. К герою Брюса Уиллиса приходят и говорят: вас выбрали для выполнения особо важного задания - спасти мир. Выступление Дивы - сверхпопулярной певицы, представляющей собой гибрид женщины и... возможно, резинового осьминога (пою¬щей невероятно: смесь оперной арии и шлягера). И само по себе явление гигантского агрессивного города будущего - оно шокирует главным образом потому, что Бессон вбрасывает нас в этот город, умышленно не подготовив (первые минут 25 фильма проходят в замкнутых пространствах).
NB: Брюса Уиллиса можно тать экранным рекордсмен* по спасению Земли от смер тельной напасти. Он cnacaj ее в «12 обезьянах», «Пятог элементе» и «Армагеддоне То, что на роль главного ге[ (альтер эго Бессона) был и: бран не Сталлоне и не Шва ценеггер, а именно Уиллис. весьма значимо. Супермен Уиллиса, в отличие от проч суперменов, всегда похож i на робота с мышцами из ст ли и компьютерным прицег в глазу, а на нормального ч века. Он не лучше всех дер ся, не быстрее всех бегает, метче всех стреляет, но уш ный, зараза, и вдобавок ве ему. Героям Уиллиса сопер живаешь сильнее. Предстг пять себя на месте его «Kpi ких орешков» - естествен чем на месте неуязвимых > коммандо и прочих неизле мых терминаторов. Выбор лиса лишний раз подтвер* ет догадку, что Бессон дел фильм «про себя маленькс
Комментарий из сегодня
При нынешней репутации сона как главного европей ского кинопродюсера и KHI акулы (впрочем, по-преж№ делающего изысканные а[ фильмы - см. «Ангел А») н сколько странно напомина о том, что он считался одн из трех главных арт-наде* французского кино, одним из «маньеристов». Беру а в кавычки, так как по отно шению к раннему Бессону «маньерист» - это узакон( нов определение. В серед 1980-х словом «маньерист начали обозначать трех р; ных, но одинаково модны» французских режиссеров: Бессона, Бенекса и Карак (Besson - Beineix - Сагах). Для простоты по первым ( вам фамилий их обозвалк «Би-Би-Си».
