William Shakespeare's Romeo + Juliet, США, 120 минут. Режиссер Бэз Лурманн. Звезды: Леонардо Ди Каприо, Клер Дейнс, Джон Легуизамо, Пит ПостлетуэйтО ЧЕМ это. О Ромео и Джульетте, которые полюбили друг друга и, как водится, умерли в один день, но в современности. Монтекки и Капулетти - противоборствующие мафиозные кланы. Вместо шпаг - пистолеты. Последний знаменитый монолог про «чуму на оба ваших дома» произносит дикторша в телевизоре.
Что в этом ХОРОШЕГО. Во времена моего детства советские журналисты-международники вовсю поиздевались над фразой «Ромео и Джульетта контркультуры». Под новейшими Р. и Дж. под¬разумевались легендарный лидер панк-группы «Секс пистолз» и его подружка, чья любовь закончилась наркотиками и гибелью. Фильм Бэза Лурманна - это Р. и Дж. эпохи постмодерна. Термин «постмодернизм» к 1997-му окончательно стал в России ругательным. Лет за десять до того у нас вдруг обнаружили, что существует, оказывается, такой новый стиль в искусстве - «пост-модернизм». Каков он из себя, фиг его знает, но когда-то давно был классицизм, потом были романтизм и соцреализм, а теперь, стало быть, постмодернизм. Если стебаются, значит, постмодернисты. Между тем постмодернизм (он же в ироничном варианте «по-мо») -это не стиль, а слово, характеризующее культурную ситуацию. Хотим мы того или нет, но живем в эпоху «по-мо». Ситуация постмо¬дернизма - прежде всего переизбыток. Смешение. Взаиморастворе¬ние всего и вся. Смешиваются все культуры: интеллектуалы, напри-мер, вдруг начинают увлекаться иранским кино. Смешиваются высокое и низкое, культура и быт. Новые классные джинсы, которые я только что купил, нравятся мне так же сильно, как и классный фильм Бергмана и классный гол Марадоны. Исчезает понятие «расы»: черные, белые, желтые вперемежку снуют по улицам западных городов, трахаются друг с другом и рожают детей, таким образом, символом времени становится метис. Исчезает понятие «пространства»: мало того что летают самолеты, так еще и возник Интернет - к 1997-му у нас, впрочем, еще малодоступный. Жили мы были - и вдруг стали единым потоком.
Бэз Лурманн в «Ромео + Джульетте» убивает и понятие «времени». Его Верона - это мегаполис типа Чикаго. Нет знаменитой любовной сцены на балконе - есть сцена в бассейне. Ближайший друг Ромео Меркуцио - негр. На балу у Джульетты Меркуцио, кстати, одет женщиной, то бишь он еще и трансвестит. Джульетта - не красави-ца, а просто нормальная девочка, классическая girl-next-door (еще
одно важное понятие современности: обычная хорошая девушка, живущая по соседству. Не мечтай о Синди Кроуфорд - модной топ-модели того времени: девушка по соседству, если к ней присмо¬треться, сексапильнее всех Синди и Барби). Текст, который произ¬носят герои, остается при этом шекспировским.
Думаете, коробит? Ошибаетесь: все органично. «Ромео + Джульет¬та» оказывается трагедией наших дней. По режиссерской изо-бретательности с фильмом Лурманна сравнится мало что. Фильм упрекают в клиповости, попсовости, пэтэушности, но меня сие, по правде сказать, не смущает. В ситуации постмодернизма от MTV до Ларса фон Триера и от ПТУ до МГУ ровно один шаг. Нам это может не нравиться, но нас никто не спрашивал.
Знаковым является и то, что Ромео слегка голубоват. Дело не в том, что Ромео (уже не помню, у кого встретил такую трактовку) как бы вырывается из гомосексуальной детской (где дружил с трансвести¬том Меркуцио) на взрослую дорогу большого гетеросексуального чувства. Дело в том, что в мире все смешалось, и голубоватый Ромео, любящий при этом девушек, один из его новых символов.
СТРАННОСТИ. КТО-ТО скажет, что этот фильм - символ культурной деградации. А я отвечу, что Лурманн, по крайней мере, обошелся без голой задницы Ромео, которая стала достопримечательностью прежней экранизации трагедии, осуществленной в конце 1960-х Франко Дзеффирелли. От задницы Ромео, как помню, тащились все советские школьницы славных 1970-х.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Ромео со сверкающим на солнце парабеллумом.
который тоже резко выскс чил в голливудские звезд препятствовал выходу в С Don's Plum, объявив филь через адвокатов эксперт тальным экзерсисом, коте снимали для себя, а не дл блики. Между тем Don's Pi появившийся на кинофес лях 2000-го после пятиле! пребывания на полке, - nf. ятное черно-белое, словн бы любительское кино npi мальчиков и девочек, коп гробят время в забегалов курят, пьют американские тейли, в которых даже епк тометр не обнаружит ни к: алкоголя, но почему-то пр этом напиваются, треплю! о любви и сексе, дерутся, рятся. Фильм о новом пот< ном поколении, стало быт Причина нервного отноше к фильму со стороны Ди К прио заключалась, полага исключительно в том, что персонаж выглядит слегкг приглядно и, например, дс чешет в кадре то, что обы' выходят почесать на крыл Фильм стал известен толь благодаря тому, что в Евр< права на него выкупила ст Ларса фон Триера Zentrop и выпустила в прокат. Говс что Ларе лично сидел за м тажным столом и доделыв фильм своими цепкими ру ми. Если это и легенда, то фектная.
