Heat, США, варианты 160 и 172 минуты. Режиссер Майкл Манн. Звезды: Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Вэл Килмер, Джон Войт, Том Сейзмор, Дайан Венора, Эшли Джадд, Натали Портман
486
C4J тман •*
эт
СГ
■*
1 q а "-
■ m о ID
1 * г ь
1 Ч S !?
шли атал эл К
L 0) X CD
генно в «Схватке» впер-азались вместе в кадре :амой сцене разговора *ам в пригородном ка-е заслуженных сверх-i мирового кино - Ро-е Ниро и Аль Пачино, ом и втором «Крестных , где они тоже играли чих нет общих сцен.
О ЧЕМ это. О загнанных жизнью полицейском и гангстере, кото¬рые вынуждены сражаться до смертельного исхода, поскольку так распорядилась судьба. Неожиданный ход уже в том, что полицей¬ского изображает Аль Пачино, которому больше пристало играть крестных отцов. Впрочем, в фильмографии Де Ниро крестных тоже немало.
Что в этом ХОРОШЕГО. Почти до середины не можешь подобрать шифр к фильму. Если это боевик, то его по идее следовало скроить подинамичнее. «Взять бы да и отрезать лишнее», - предложила тогда одна русская рецензентка. Конечно! Оставить бы только сцены, как банда Де Ниро грабит броневик и убивает охранников, как Пачино со товарищи выходит на след, как банду застукивают на оживленной улице и начинается преподробнейшая автоматная перестрелка с разлетающимися вдребезги стеклами, фарами и груд¬ными клетками - к чему, черт возьми, ненужные, тормозящие ритм отступления в семейные дрязги героев? Нам что, интересно, что постаревшему герою Аль Пачино, пока он весь в службе, изменяет -уже третья по счету - жена? Что крутой герой Де Ниро по-щенячьи одинок? Что его молодой друг-собандюга с лицом Вэла Килмера тоже несчастлив в любви и браке? Нам пальбу подавай! (И кто же этого требовал, причем в письменной форме? Женщина! Вот не слу¬чайно, что именно женщина!)
Удивительно, но отступления от генеральной линии, вполне лири¬ческие, для режиссера фильма Майкла Манна заметно важнее самой линии. Ради отступлений фильм, похоже, и снят.
Другой критик-ценитель, мужчина, написал тогда, что «Схватка», если говорить о гангстерском жанре, сопоставима разве что с вели¬кими и могучими «Крестными отцами» да «Однажды в Америке». Вернее, однако, заметить, что «Схватку» и вовсе не стоит числить по ведомству гангстерского боевика. Это боевик лишь потому, что американцы вообще, что бы ни снимали, всегда снимают боевик.
«Схватка» - редчайший и едва ли не уникальный образец фильма о сугубо личных и однозначно трагических переживаниях (жажда и отсутствие любви, вера и обман, иллюзия близости и одиноче¬ство), который сделан про и для нормальных мужчин. Нормаль¬но резких. Нормально стойких. Нормально уставших от жизни. Нормально и привычно стремящихся о своей усталости не думать, преодолевать ее делом, выпивкой, всякими прочими отдушинами,
Heat, США, варианты 160 и 172 минуты. Режиссер Майкл Манн. Звезды: Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Вэл Килмер, Джон Войт, Том Сейзмор, Дайан Венора, Эшли Джадд, Натали Портман
486
C4J тман •*
эт
СГ
■*
1 q а "-
■ m о ID
1 * г ь
1 Ч S !?
шли атал эл К
L 0) X CD
генно в «Схватке» впер-азались вместе в кадре :амой сцене разговора *ам в пригородном ка-е заслуженных сверх-i мирового кино - Ро-е Ниро и Аль Пачино, ом и втором «Крестных , где они тоже играли чих нет общих сцен.
О ЧЕМ это. О загнанных жизнью полицейском и гангстере, кото¬рые вынуждены сражаться до смертельного исхода, поскольку так распорядилась судьба. Неожиданный ход уже в том, что полицей¬ского изображает Аль Пачино, которому больше пристало играть крестных отцов. Впрочем, в фильмографии Де Ниро крестных тоже немало.
Что в этом ХОРОШЕГО. Почти до середины не можешь подобрать шифр к фильму. Если это боевик, то его по идее следовало скроить подинамичнее. «Взять бы да и отрезать лишнее», - предложила тогда одна русская рецензентка. Конечно! Оставить бы только сцены, как банда Де Ниро грабит броневик и убивает охранников, как Пачино со товарищи выходит на след, как банду застукивают на оживленной улице и начинается преподробнейшая автоматная перестрелка с разлетающимися вдребезги стеклами, фарами и груд¬ными клетками - к чему, черт возьми, ненужные, тормозящие ритм отступления в семейные дрязги героев? Нам что, интересно, что постаревшему герою Аль Пачино, пока он весь в службе, изменяет -уже третья по счету - жена? Что крутой герой Де Ниро по-щенячьи одинок? Что его молодой друг-собандюга с лицом Вэла Килмера тоже несчастлив в любви и браке? Нам пальбу подавай! (И кто же этого требовал, причем в письменной форме? Женщина! Вот не слу¬чайно, что именно женщина!)
Удивительно, но отступления от генеральной линии, вполне лири¬ческие, для режиссера фильма Майкла Манна заметно важнее самой линии. Ради отступлений фильм, похоже, и снят.
Другой критик-ценитель, мужчина, написал тогда, что «Схватка», если говорить о гангстерском жанре, сопоставима разве что с вели¬кими и могучими «Крестными отцами» да «Однажды в Америке». Вернее, однако, заметить, что «Схватку» и вовсе не стоит числить по ведомству гангстерского боевика. Это боевик лишь потому, что американцы вообще, что бы ни снимали, всегда снимают боевик.
«Схватка» - редчайший и едва ли не уникальный образец фильма о сугубо личных и однозначно трагических переживаниях (жажда и отсутствие любви, вера и обман, иллюзия близости и одиноче¬ство), который сделан про и для нормальных мужчин. Нормаль¬но резких. Нормально стойких. Нормально уставших от жизни. Нормально и привычно стремящихся о своей усталости не думать, преодолевать ее делом, выпивкой, всякими прочими отдушинами,
профессиональным фанатизмом. Оттого, вероятно, и выходит, что фильм понятен мужчинам, но неприемлем для женщин, во вся¬ком случае, из числа тех, что хронически испорчены проженски сориентированным масскультом. Подавляющее большинство лент о «личных переживаниях» (включая телевизионные) рассчитаны на женщин. Во многом именно поэтому современным женщинам внятнее не драмы, а мелодрамы. Фильмы для женщин - женщин, что ли, лечат. Редкий фильм для мужчин - печально констатирует, что лечиться нечем. Идею режиссера Манна можно понять так, что оба главных пер-л сонажа ушли в криминальный мир - риска, сильных эмоций - как (V наиболее отвлекающий от тоски и одиночества. Они друг против v\ друга - случайно. Нечаянный разговор по душам, когда они встре-К. тились в пригородном кафе, обнаруживает естественное: их ред-» костную похожесть. Почти тождество. Трагедия, однако, в том, что, ** даже обнаружив свою тождественность, они не могут не остаться по разные стороны баррикад, ибо работают всерьез.
В том, что в результате погибает именно бандит, вроде бы обыч¬ная дань воспитующей голливудской традиции, но на деле-то своя премрачнейшая логика. Ибо герой Де Ниро погибает в момент, когда, кажется, обрел женщину, ради которой стоит жить, и решил завязать. Погибает тот, у кого наметился выход. Остается жить -живущий в безысходности. Последние слова Де Ниро: «Передай ей, что я не вернусь».
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Долгая финальная разборка, когда они охотятся друг на друга в темных лабиринтах, теряют, вновь находят, стреля-ют на звук, уже окончательно потеряв понимание: так кто из них кого преследует? За что? Кто, собственно, преступник?
