Fear and Loathing in Las Vegas, Британия-США, варианты 102 и 118 минут. • '•' ,
Режиссер Терри Гиллиам. Звезды: Джонни Депп, Бенисио Дель Торо, Кристина Риччи, Тоби Магуайр, Эллен Баркин, Гари Бьюзи
О ЧЕМ это. Экранизация одноименного (правда, называющего¬ся в русском переводе «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»: слово «loathing» двузначное) романа культового писателя Хантера С.Томп¬сона. Как многие культовые, покончившего с собой - недавно, спу¬стя семь лет после экранизации.
Терри Гиллиам - режиссер едва ли не с самым богатым киново-ображением в мире и непредсказуемыми фантазиями, в чем убе¬дились все, видевшие «Бразилию» и «Приключения барона Мюнх-гаузена», - порезвился вовсю, два часа живописуя наркотические глюки. Джонни Депп играет как-бы-журналиста, как-бы-двойника самого Хантера С.Томпсона, а Бенисио Дель Торо (располневший ради роли кэгэ на двадцать) - как-бы-его-адвоката, которые едут в столицу игорного бизнеса Лас-Вегас с целью написания репорта¬жа о мотогонках, но по дороге затовариваются наркотиками и весь фильм бузят, кошмарят в гостиничных номерах, барах и казино, удирают, не заплатив, разбивают взятые напрокат роскошные машины, - доходят сами (и доводят других) до столь же буйного, как фантазии режиссера Терри Гиллиама, умопомешательства.
Жизнь начала 1970-х воссоздавали детально, многим заведени¬ям Лас-Вегаса придали тогдашний вид. А сколько в фильме старых автомобилей, которые пойди найди и отреставрируй (отдельная статья крупных расходов при съемках лент, действие которых про¬исходит вроде бы недавно, в 1980-1990-е, но которые из-за резко меняющихся быта и моды фактически являются историческими)!
Что в этом ХОРОШЕГО. Главная проблема, которые испытывают мно-гие при просмотре «Страха и ненависти»: мы понимаем в нем ровно столько же, сколько иностранцы - в эпопее Алексея Германа «Хру-сталев, машину!». Мы даже не понимаем, что ничего не понимаем.
Что видим мы? Комедию про похождения придурков-наркоманов. Да, смешную, но фильм «Тупой и еще тупее» был посмешнее. Между тем «Страх и ненависть» не развлекуха для идиотов, а серьезное кино - экранизация романа, отразившего значимую для Америки и вообще западного мира ситуацию слома 1960-х. Перед фильмом Германа хорошо бы раздавать публике синопсис - только тогда она поймет, что происходит на экране. Перед фильмом Гиллиама желательно хоть что-нибудь знать о Хантере С.Томпсоне и его литературно-журналистских причудах. 1971 год считается кри-зисным, окончательно похоронившим и идеалы 1960-х, и веру
в Американскую Мечту. Именно тогда Хантер С.Томпсон и начал печатать свой агрессивный и одновременно остроумный псевдо-автобиографический роман, направленный против идеологии большинства. Именно тогда изобрел особый стиль игровой субъ¬ективной журналистики (так называемой «гонзо-журналистики»), предполагавшей описание не событий, а своего внутреннего мира, собственных переживаний во время наблюдения событий. Чувств и переживаний, часто уходивших очень далеко от основной темы. Наркотики для Хантера С.Томпсона и его героев - вариант преодоления паршивой действительности, где вперемешку и нена¬вистный президент Никсон, и ошарашивающий распад «Битлз», и кошмарная трагическая война во Вьетнаме, и массовое вранье, и новоявленный сатанизм.
Возможно, фильм Гиллиама о том, как действительность опять стала мерзкой и немолодежной. Как разочарованные «дети цветов», экс-хиппи (они не могли не принимать наркотики, но их, что назы¬вается, «понесло») стали под влиянием наркотиков превращаться в циников и монстров. Как поколение Леннона породило кровавого сатаниста Чарльза Мэнсона. И о том, как из всего этого - ярости, наркотического бреда и даже нежелания сочинять традиционные журналистские тексты для правильных газет - и возник человек, оказавшийся способным отразить время наиболее адекватно - соб-ственно Хантер С.Томпсон, сумевший переплавить страх, нена¬висть, отвращение и сопутствующий им пофигизм - в литературу.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. В фильме столько изысканно и смешно сюрреа-листических, что отметим печальнейший - когда герой ненароком, но сильно обижает персонажа трогательной на тот момент Кристи¬ны Риччи.
Комментарий из сегодня.
Главная творческая пробле¬ма Терри Гиллиама, одновре-менно свойственная таким его братьям по крови, как Тим Бёртон и Жан-Пьер Жене (об¬ладающие не менее богатой фантазией), необычна для со-временного кино. Она в том, что они снимают дорогостоя-щие фильмы, рассчитанные прежде всего на класс кино¬манов, которые только и мо-гут по-настоящему оценить их работы. Впрочем, Бёртону и Жене это не мешает соби¬рать в прокате хорошие мил¬лионы - у Гиллиама ситуация посложнее.
NB: У нас тоже была своя «гонзо-журналистика»: прав¬да, так не называлась, и ее адепты никак не связывали свое творчество с Хантером С.Томпсоном. Но проповедо¬вали похожую теорию и прак¬тику: они считали, что во время рецензирования лите¬ратурных, кино-и театральны произведений надо описы¬вать не столько произведения сколько себя. Адепты группи-ровались вокруг отдела ис¬кусств почившей в бозе газе¬ты «Сегодня» первого созыва (1993 - ноябрь 1996 года).
