The Thin Red Line, США-Канада, 170 минут. Режиссер Тереке Малик. Звезды: Шон Пени, Ник Нолти, Элиас Котеас, Эдр'иен Броуди, Джим Кевизел, Бен Чаплин, Джордж Клуни, Джон Траволта, Вуди Харрельсон и др.О ЧЕМ это. О боях американцев с японцами в 1942 году за Соломо-новы острова.
Что в этом ХОРОШЕГО. «Тонкую красную линию» западные кинома¬ны (и редкие на тот момент продвинутые наши) ожидали с энтузи¬азмом. Во-первых, из-за редкостно звездного актерского состава: в фильме снялся даже подзабытый, но некогда прославленный «Охотником на оленей» Чимино и «Любовниками Марии» Конча-ловского Джон Сэвидж. Во-вторых, потому, что было любопытно: чего вдруг Голливуд переключился на эпопеи про войну? Ведь одновременно вышел фильм Спилберга «Спасти рядового Райана» -тоже трехчасовой. В-третьих и в-главных, из-за фамилии Малика, легендарного в Америке примерно так же, как у нас Алексей Герман (вот этого как раз большинство наших киноманов в 1998-м еще не знало). До «Тонкой красной линии» Малик, как на сей день и Гер¬ман, снял всего ничего. Если точно, то всего два фильма («Пустоши» и «Дни рая», они же «Дни жатвы» - причем последний двадцать лет назад), но почитался большим художником. Как и Герман, он изводит на съемках уйму пленки и нещадно мучает себя и арти¬стов - даже суперзвезд. И ему это отчего-то позволяют. На сей раз Малик умудрился отснять материала на сто часов (!) - на пятьдесят полноценных картин. Иногда делал по семьдесят дублей одной сцены. Тем не менее суперзвезды сочли за честь сняться в его кар¬тине. При том, что Харрельсон быстро погибает, Клуни и Траволта мелькают в кадре лишь секунды, а эпизоды с участием Билла Пулл-мана и Микки Рурка и вовсе полетели в корзину при монтаже. На пресс-конференции после показа фильма на фестивале в Берлине суперстар Шон Пенн с уважением заметил, что Малик - режиссер вымирающей породы.
Истинно так. «Тонкая красная линия» дает точное понимание того, что такое Малик. Это анти-Спилберг. Спилберг в «Рядовом Райане» сразу погружает публику в пучину страшного натуралистического (но и эффектного, развлекающего) боя, у Малика в первый час вооб¬ще не происходит ничего, а все куда-то идут сквозь траву высотой в человеческий рост, очень чего-то боясь, и лишь затем начинается кошмар. У Спилберга - действует отряд героев с ясно, соцреалисти-чески прописанными характерами, у Малика - толпа отчаявшихся солдат, и все, даже суперзвезды, фактически заняты в массовке. У Спилберга - выверенный приключенческий сюжет, у Малика -
разброд, нескладуха и сплошные мельтешения, снятые ручной дрожащей камерой. У Спилберга, при всех обещаниях мэтра кассы явить голую правду войны, типичные «военные приключения», неуклонно выруливающие в Индиану Джонса. («Военные приклю¬чения» - термин, которым в Голливуде, как правило, определяют жанр фильмов про войну. Для стран, воевавших на своей террито-рии, этот термин кажется диким.) У Малика именно что стремление к правде. Ну и конечно, концепции о природе и человеке. Японцев, к примеру, мы долго не видим - почти два часа. Получается, что американцы погибают, словно бы воюя с самой природой. Почему-то извергающей огонь и смерть. Но ведь и японцы, очевидно, точно так же не видят наступающих американцев и тоже воюют с травой и воздухом! Война противна природе, и у Малика выходит так, будто сама природа защищается, истребляя людей, если они вооружены.
Сложности. Монтаж в случае с «Тонкой красной линией» стал операцией, как никогда, важной. Продюсеры фильма говорили в Берлине, что главной целью монтажа было сложить фильм хоть как-нибудь. И самим понять, что же складывается. Многое, заме-тим, так и не сложилось, картина разваливается, а все же кажется, что у нее больше шансов остаться в истории кино, нежели у «Рядо-вого Райана».
УДАРНЫЙ эпизод. И все-таки бой, не менее жуткий, чем во первых строках «Райана».
NB: Первый фильм Малика «Пустоши» (1973 год) - один из самых радикальных по сю¬жету в истории не только аме-риканского, но и мирового кино - полюбили показывать наши телеканалы. В 2006-м Малик снял свою четвертую картину The New World - «Но¬вый Свет». От него вновь ожи¬дали откровения, хотя заведо¬мо смущало то, что он решил экранизировать легендарную для американцев, политкор¬ректно важную историю люб¬ви бравого капитана Джона Смита, прибывшего в Америку едва ли не с первыми пересе¬ленцами в 1607 году, и юной индейской принцессы Пока-хонтас. Увы, это не авторское кино, а вполне голливудское. Ходы и идеи легко просчитать заранее. Цивилизация с ее по¬рохом и пушками будет под¬минать под себя природу. При¬рода с ее луками-стрелами, шаманами, неурожаями и зим-ними морозами будет отчаян¬но сталкивать цивилизацию со своего континента, смутно догадываясь, что иначе ци¬вилизация нагрянет толпой. Капитан Джон Смит с лицом Колина Фаррела и юная По-кахонтас с лицом красивой актрисы с непроизносимым именем Q'Orianka будут одно-временно напоминать Ромео и Джульетту и Адама и Еву Нового Света. Больше все¬го смущает, однако, даже не предсказуемость, а то, что ногти этих обитающих в дико-сти Адама и Евы аккуратнень¬ко чистенькие, борода Адама всегда ладно подстрижена ме-ханической машинкой, а пла¬тье Евы-Покахонтас(индей-ские женщины начала XVII века носили платья?), по¬хоже, от Армани.
