Festen, Дания-Швеция, 105 минут.
Режиссер Томас Винтерберг. Актеры: Ульрих Томсен,
Хеннинг Морицсен
О ЧЕМ это. О скандале, разгоревшемся на многолюдном юбилее уважаемого семьянина и буржуа, после того как один из сыновей обвинил его в педофилии.
Что в этом ХОРОШЕГО. В конкурс Каннского фестиваля 1998 года отобрали сразу два фильма из скромной Дании: «Идиотов» Ларса фон Триера (о них ниже) и «Торжество». Как выяснилось, оба стали иллюстрациями к новому, до Канна неведомому киноманифесту «Догма-95». Каннский идеолог Жиль Жакоб справедливо счел его сенсацией не просто года, а десятилетия. Именно «Торжество» получило сертификат «Догмы» за № 1 («Идиоты» - за № 2). Эти сертификаты соответствия фильмов канонам «Догмы», подписан¬ные четырьмя отцами-сочинителями манифеста (фон Триером, Винтербергом, Кристианом Леврингом и Сёреном Краг-Якобсеном), демонстрировались зрителям - в самом начале лент, вызывая в зале хохоток. Режиссеры шутят?
Что же, «Догма» отчасти игра. Но одновременно это первый серьез¬ный киноманифест со времен французской «новой волны». Он, естественно, антибуржуазен и взывает к новому кинематографу, который обязан перестать врать. Если вкратце, то «Догма» - это набор самоограничений, которые заставят режиссера и актеров преодолевать определенные трудности и станут таким образом источником творческой энергии. Вот некоторые правила, запе¬чатленные в «Клятве целомудрия» - этаком «Моральном кодексе строителей «Догмы»: не снимать жанровые фильмы, не демонстри¬ровать в кадре оружие и убийства (поскольку это и есть вранье), не употреблять спецэффекты, светофильтры и декорации - то есть все, что упрощает творчество, помогая заодно изготавливать прият-ненький товар на продажу. Если дело происходит на ферме, то она должна быть настоящей. Причем нельзя использовать при съемках грабли, которые привез из города помощник по реквизиту,- можно только те, которые нашлись в реальном сарае за углом. Если их там нет, а есть лопата, подумайте, как обыграть лопату. Наконец: можно снимать лишь ручной камерой, взгляд которой невольно имитирует живые метания человеческого глаза. Поэтому во всех лентах «догма¬тиков» изображение дрожит, рвет и мечет.
По мнению «догматиков», «новая волна» захлебнулась от инди-видуализма. Поэтому кино «Догмы» объявлялось коллективным -«кино в униформе» (прямо-таки «Синяя блуза»). Предполагалось
даже, что в титрах «догматических» фильмов не будет фамилии режиссера - это условие выполнил впоследствии только Хармо-ни Корин, имени которого действительно нет в титрах фильма «Джулиен-осел».
Как показали ближайшие два-три года, творческие самоограни¬чения и впрямь пошли на пользу. После лучших «догматических» фильмов традиционное кино стало казаться мертвечиной. В любом случае, «Догма», даже как художественная провокация, сыграла свою роль: всколыхнула киномир, включая кланы своих противни¬ков, придала ему дополнительный интерес к самому себе. И конеч¬но, привлекла к арт-хаусу дополнительных зрителей. Уже потому, что оказалась своего рода шоу. Серьезные проекты не будут востре¬бованы, если отчасти не станут шоу - от этом давно знают галерей-щики и мастера инсталляций. Фон Триер первым претворил этот принцип в кино.
Что до «Торжества», то фильм Винтерберга как продукт «Догмы» оказался все-таки более привычным для зрителя, чем «Идиоты». Вероятно, именно поэтому в общественном признании он обо¬шел «Идиотов» на всех поворотах. Революции особенно приятны тогда, когда они в рамках. В «Торжестве» сохранен более или менее повествовательный сюжет. К тому же налицо политкорректность: ведь педофилы - чуть ли не единственные извращенцы, которых в современном обществе осуждают повсеместно.
УДАРНЫЙ МОМЕНТ. Невиданная в кино последних лет работа акте¬ров. Изобрести сверхреалистическую «Догму» можно было только в стране с потрясающей актерской школой. Мы и не знали, что в Дании такая. У нас школа тоже вроде бы хорошая, но поди заставь наших актеров играть так, словно они и не играют.
NB: «Догма» повлияла даже на главную продажную дев¬ку империализма - рекламу: «После долгих переговоров <... > группа все же приняла решение быстренько отснять «домашнюю» версию [ре¬кламного ролика], короткими эпизодами, ручной камерой, под «Догму» (этой зимой все прикольные клипы снима¬лись в духе сего интеллек¬туального датского кинона¬правления)». Речь в цитате, вероятно, о зиме 1998/99, так как книга первый раз вышла в 2000-м (Фредерик Бегбедер. 99 франков. М.: Иностранка, 2005. С. 275).
Вот тоже мнение. «С помо¬щью концепции «Догмы» мы создали торговую марку, кото-рая, возможно, не столь крута, как Coca-Cola, но все еще про¬изводит сильное впечатление. Люди, которые не видят пре¬имуществ в том, чтобы раз¬вивать эту марку и произво¬дить продукцию с ее помощью, должны бы написать у себя на спинах слово «идиоты». (Пре¬зидент датской кинокомпании Zentropa - за которой стоит фон Триер - Петер Аальбек Йенсен после успешного про¬ката в Европе спустя пару лет фильма «Итальянский для начинающих» Лоне Шерфиг, у которого был сертификат «Догмы» № 12.)
