Shakespeare in Love, США, 113 минут. Режиссер Джон Мэдден. Звезды: Гвинет Пэлтроу, Джозеф Файнс, Джеффри Раш, Колин Фёрт, Бен Аф¬флек, Джуди ДенчО ЧЕМ это. О Вильяме нашем Шекспире в момент сочинения - чего же еще? - «Ромео и Джульетты». Не мрачного же «Гамлета» сочинять ему в развеселом кино.
Что в этом ХОРОШЕГО. Самая крупная из голливудских клюкв последних лет. Герои 1590-х ведут себя так, словно живут в конце XX века. Женщины эмансипированы. Регулярные походы к духов¬нику - все равно что встречи с психоаналитиком. Спектакли в шек-спировском театре «Глобус» идут с декорациями, а зрители сидят в партере. (Хотя известно, что вместо декораций зрители видели тогда таблички с надписями-указателями «Лес» или «Площадь в Вероне», а богатая публика сидела прямо на сцене.)
На этом фоне пылкий молодой Шекспир (который, по версиям, возникающим время от времени, скорее всего был просто актером, а пьесы под его фамилией писал кто-то другой) красиво волочится за женщинами (хотя в реальности, возможно, волочился за мужчи¬нами), страстно влюбляется в молодую аристократку и последо¬вательно попадает в ряд историй, которые и наводят его на сюжет «Ромео и Джульетты». Дуэли на шпагах, драки, много смешного. Кульминация - премьера «Р. и Дж. > в театре «Глобус». В последнюю минуту заболевает исполнительница роли Джульетты, точнее, исполнитель, потому что девочек в тогдашнем театре изображали мальчики. И Джульетту играет реальная девушка - возлюбленная Шекспира. А сам Шекспир изображает Ромео (лет так хотя бы десять обоим сбросить - да ладно...). Тут режиссер фильма и впрямь доби¬вается саспенса и эмоционального накала.
«Влюбленный Шекспир» столь же нагл по отношению к Шекспи¬ру и Англии, сколь появившийся почти одновременно «Человек в железной маске» с Ди Каприо, Депардье, Айронсом и компанией был нагл по отношению к Дюма и Франции. Но если «Железная маска» повсеместно считается примером массовой культуры, то «Шекспир» вдруг угодил в образцы высокохудожественные. Поче¬му? А очень просто: это та же массовая культура, но для тех, кто, во-первых, вышел из подросткового возраста, а во-вторых, считает себя интеллектуалом. В данном случае это, конечно, игра. Одним из соавторов сценария был Том Стоппард - знаменитый драматург, знаток Шекспира, автор пьесы «Розенкранц и Гильденстерн мерт-вы». Похоже, работая над сценарием, он поставил перед собой одну-единственную творческую задачу: повеселиться, переврав все, что
можно. В конце концов, расчет оправдался. Рецепт давно известен: хочешь заработать в прокате сто миллионов, снимай для подрост¬ков. Мечтаешь об «Оскаре» - снимай то же самое, но для публики постарше, с меньшим количеством драк, большей мелодраматично¬стью, красивыми декорациями и хорошими актерами. В Голливуде именно это и называют искусством. Да и мне подобное периодиче-ски нравится.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Когда публика на экране устраивает овацию спектаклю «Ромео и Джульетта», в правильных, сориентированных прокатчиками западных кинозалах зажигали свет, чтобы зрители фильма, поняв подсказку, смогли присоединиться к аплодирующим на экране - то есть устроить овацию уже непосредственно фильму.
NB: В 2006-м, взяв после «Шекспира» размашистую паузу (хотя спешно выпечь следующий пирог для оска-ровского триумфатора был бы коммерчески прибыльн< режиссер Джон Мэдден сдс лал «Доказательство» - то: с Гвинет Пэлтроу, а также 3 тони Хопкинсом и Джейком Гилленхаалом.«Доказател ство», снятое по получивцк Пулитцеровскую премию пьесе Дэвида Обурна, ред¬кий случай фильма, которь по ходу просмотра скорее \ нравится. Но задним число когда анализируешь подте начинает нравиться - и да) очень. Фильм о сумасшед¬ших и не очень математикг критикует современную ци лизацию так, как критиков, мало кто. Речь не об амерк канском обществе, а о той универсальной прослойке, которую назовем научно-интеллектуальной и которс для развития цивилизации наиболее важна. В конеч¬ном счете «Доказательстве о том, что все стандарты э прослойки, даже в сфере < разования,никоим образо не способствуют появлени гениев и не различают их. нии и система университе кафедр и лабораторий суи ствуют сепаратно друг от) га. На определенном высо уровне развития ЦИВИЛИЗЕ ЦИИ, предполагающем стр стандарты развития карье интеллектуальная проело ка вольно или невольно ст новится враждебной гени: Уже потому, что те по иде< должны появляться вне та совершенной цивилизова ной системы. А, однако, ш
