Forgotten Silver, Новая Зеландия, 53 минуты. Режиссеры Питер Джексон и Коста Боутс. Звезда Питер Джексон
О ЧЕМ это. Документальный фильм о забытом гении кинорежиссу¬ры, новозеландце Колине Маккензи, который был новатором и даже авангардистом. Фильм приурочен к столетию кинематографа и воз¬ник благодаря тому, что Питер Джексон обнаружил в заброшенном домике в джунглях считавшиеся утраченными пленки с шедевраль¬ными работами Маккензи.
Что в этом ХОРОШЕГО. Питер Джексон - один из самых больших кинохулиганов современности. Даже странно, что ему потом доверили такую коммерческую работу, как экранизация «Власте¬лина колец». Точно не доверили бы, если бы голливудские боссы случайно увидели его (прошедшие только по фестивалям) «Забытые негативы», соавтор которых - никому не ведомый Коста Боутс. Это по виду правильная документальная картина - одна из тех, которые в разных странах сделали к столетию кинематографа. Говорящие головы известных кинодеятелей (от тогдашнего хозяина студии «Мирамакс» Харви Вайнштейна и актера Сэма Нила до известного киноведа Леонарда Молтина) рассказывают про гения мирового кинематографа - новозеландца Колина Маккензи, незаслуженно забытого, но на самом-то деле предвосхитившего и Эйзенштейна, и всех-всех-всех. Все они утверждают, что разысканные пленки Маккензи - величайшее открытие столетия.
Именно Маккензи, как доказывают «Негативы», снял первый зву¬ковой фильм (следуют кадры из него), а потом и первый цветной (тоже кадры). Именно он в начале 1920-х попытался сделать первый исторический суперколосс - «Саломею», выстроив гигантскую декорацию в джунглях - полноценный город, причем из камня. История создания этого киноколосса интересна тем, что, когда его главный инвестор разорился, Маккензи попросил денег у Сталина. В «Негативы» включены хроникальные кадры тайного заседания Политбюро ВКП(б), решавшего вопрос о «Саломее», а также подлин¬ный договор на русском языке, подписанный чинами из тогдашнего Комитета по кинематографии СССР. Вот графа «Условия работы». На машинке - по-русски - впечатано: «хорошие». Этот отрезок судь¬бы Маккензи комментирует на экране представитель российского госархива Александра Невская (имя-фамилия ничего не напо¬минают?). Сталин, естественно, потребовал снимать фильм про¬пагандистский, разоблачающий эксплуатацию - Маккензи решил готовить два варианта: прокоммунистический и объективный.
Кстати, запоздалая премьера обнаруженной и отреставрированной «Саломеи» вызвала в Новой Зеландии общенациональный восторг.
Архивные фото- и кинокадры: Маккензи на съемках, война в Испании (где режиссер, трудясь фронтовым оператором, в итоге и погиб). Кинокадры современные: Питер Джексон и его группа в поисках утраченных пленок Маккензи, его затерявшегося в джун¬глях и побежденного лианами города - города Саломеи.
Половина зрителей, видевших «Негативы» на фестивалях, глядела на экран серьезно и тупо. Другая половина - к изумлению первой -лежала в лежку, хохоча до слез. Потому что никакого гениального Маккензи никогда не существовало. Все шедевральные кадры из его картин, включая «Саломею», были отсняты самим Джексоном.
Будущий создатель «Властелина колец» поиздевался над помпез¬ным празднованием столетия кинематографа - какую страну ни возьми, в каждой в то время обнаружились свои забытые гении. Он снял один из лучших фильмов в (ставшем модным в грядущие 2000-е) жанре mockumentary - издевательской псевдодокументаль¬ности (см. «Ведьму из Блэр», «Сладкого и гадкого», наших «Первых на Луне»). Но одновременно он сделал и вполне уважительный фильм про загадку искусства кино. Ему всего сто, оно - вот, пожалуйста, на виду. Но все окутано тайнами и мифами, словно ему не сто, а, как другому священному персонажу, как минимум две тысячи лет.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Конечно, самый циничный с точки зрения политкорректности. Известно, что смерть некоторых фронтовых кинооператоров была зафиксирована их же собственными кино¬камерами. Даже в поздние советские времена. Так вот: Маккензи погибает под глазом собственной камеры, бросив ее на испанской войне, чтобы помочь какому-то раненому.
NB: Фильм труднодоступе
Комментарий из сегодн;
Еще раз обращаю вниман на то, что режиссер филы* тот самый Джексон, котор начинал как новозеландо мастер «мусорного», но ос умного хоррора («Живая и, вечина»), продолжил как а арт-триллеров (новозелан ские же «Небесные созда! 1994 года, в которых Bnepi обворожила публику Кейт слет) и лишь затем перебр ся в Голливуд. А стал в итс самым кассовым режиссе ром всех времен («BnacTej колец» + менее успешный, но все равно громкий «Km Конг»).
