American Psycho, США, 101 минута.
Режиссер Мэри Харрон.
Звезды: Кристиан Бейл, Джош Лукас, Хлое Севиньи,
Риз Уизерспун, Уиллем Дефо
О ЧЕМ это. Экранизация одноименного (затем изданного и у нас) романа Брета Истона Эллиса, который справедливо считается самым патологически кровавым произведением новейшей литера¬туры, но и одним из самых актуальных. Дело происходит в Америке рубежа 1990-х, в эпоху быстрых «генеральских» карьер в экономи¬ке (в том числе и громких карьер-фикций: Дональд Трамп и др.), в среде вице-президентов уолл-стритовских компаний. Всем по 27 лет, все учились в Гарварде. Главный персонаж по фамилии Bateman (Бэйтмен, что напоминает о Бэтмене, жизнь которого тоже раздвоена на дневную и ночную, и вдобавок означает «бешеный») носит дорогущие костюмы, которых у него немерено, но ночью при помощи приспособлений из фильмов ужасов убивает конкурентов, нищих, проституток, случайных знакомых - кого угодно. В одной из квартир у него есть что-то типа «комнаты Синей Бороды», где в пластиковых пакетах висят трупы убитых.
Что в этом ХОРОШЕГО. Сам роман - этакий дневник Бэйтмена -читать почти невозможно. Он наполовину состоит из дотошного описания, кто из мужчин и женщин в чем был и чем был надушен (с подробным перечислением одежно-обувных, часовых, ювелир¬ных и парфюмерных брендов), а на вторую половину - из столь же дотошного отчета о тошнотворных кровавых акциях. Чикати¬ло рядом с Психопатом Бэйтменом - банальный убийца. Фильм концентрированнее - и яснее выражает те идеи, которыми роман и интересен. «Американский психопат» - самая представимо жесткая сатира на новое общество потребления. В 1980-90-е, если верить фильму, потребление превратилось в одержимость. Одина-ково рьяно потребляются бренды, секс, люди - всё подряд: никаких моральных ограничений нет и быть не может. Второй и главный удар фильм наносит конкретно по яппи - новым городским про-фессионалам (так расшифровывается и переводится английское yuppie), пришедшим на Западе на смену хиппи и к 1990-м оконча¬тельно ставшим основой общества. Всегда считалось, что яппи -это сверхправильные, скучные, политкорректные, зарабатывающие ради процесса зарабатывания трудоголики. «Американский психо-пат» показывает яппи высшего звена: а) нарциссами; б) блатными бездельниками, которые даже не создают видимость работы, вооб¬ще ничего не делают; в) жуткими расистами и сексистами - что есть отражение их нарциссизма и доведенного до абсурда желания
потреблять; г) этаким единым Новым Стандартизованным Чело¬веком - не зря они и в книге, и в фильме (все в одинаково модных дорогих костюмах, с одинаково модными прическами и загаром) постоянно путают друг друга и называют не теми именами. Смеш-но, что, кичась своей успешностью, они не жалеют денег, прямо как новые русские. Анекдотический новый русский хвалился, что купил в магазине за углом такой же галстук на 200 баксов доро¬же. Персонажи «Психопата» спешат первыми оплатить общий счет в несуразно дорогом ресторане, чтобы продемонстрировать окружающим свою платиновую кредитную карту. При всем своем раздолбайстве они настолько стиснуты социальными стандартами, что нуждаются в отдушине. Они все - потенциальные Чикатило в кубе. Фильм дает понять, что маньяк Бэйтмен на самом деле не хранил в древнегреческих вазах головы жертв и не резал на улицах попрошаек, а лишь мечтал об этом. Что две трети происходящего (кроме бытовых сцен в офисе и ресторанах) - его специфические мечты. В итоге делаешь вывод, что этот Американский Психопат, по крайней мере, честен перед собой. Прочие яппи его круга, возмож¬но, еще хуже. Что они там творят втайне (и особенно в своем вооб¬ражении) - и представить-то страшно.
СТРАННОСТИ. Вторая часть фильма хуже первой, но это вообще болезнь современного кино: после середины многие фильмы «заваливаются».
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Киноманы смеются, когда персонаж, в погоне за очередной жертвой-проституткой, хватает и заводит циркулярную пилу: слишком много киноассоциаций, дающих понять, что мы видим не реальность и даже не фантазии персонажа, а глюки.
Комментарий из сегодня.
Канадка Мэри Харрон не от сится к числу знаменитых р жиссеров, между тем все тс фильма, снятые ею для бол шого экрана, весьма интер< ны. До «Американского пси хопата» она сделала в 1996 фильм «Я стреляла в Энди Уорхола» - по подлинной ис рии о том, как некая девуш ка из политических и, как н странно, творческих сообр; жений ранила отца - основ теля поп-арта (от последст! ранения он в конечном сче! и умер). После «Психопата* «Непристойную Бетти Пей/ про опять-таки реальную д( вушку, которая была при¬знана секс-бомбой 1950-х i невольно породила особые акции сената и ФБР протиЕ аморальности (хотя фильм и фотосессии, в которых у1 ствовала, по нашим време нам невинны), при этом все считала, что занимается б< угодным делом (ведь красе и тело от Бога - и зачем же скрывать?), а в конце жизн и вовсе стала набожной. Д социологов фильмы Мэри рон - нестандартное отрах ние и исследование идеол< феминизма.
