Lola rennt, Германия, 81 минута.
Режиссер Том Тцквер.
Звезды: Франка Потенте, Мориц Бляйбтрой
О ЧЕМ это. О девушке с необычайными красными волосами, у которой в запасе всего двадцать минут, чтобы добежать от дома до отдаленной площади, где вот-вот угрохают ее бойфренда за то, что он умудрился потерять сумку со ста тысячами мафиозных дойчема-рок (для читателей нового поколения: примерно пятьдесят тысяч евро). Да еще и неким образом раздобыть на бегу эту крутую сумму. Фильм лаконичный, ритмичный, но история успевает прокрутить¬ся трижды. Первый забег заканчивается смертью девушки. Ей такой поворот не нравится, и она решает переиграть ситуацию, но во вто¬ром варианте погибает ее юноша. Лишь третья попытка становится успешной.
Что в этом ХОРОШЕГО. К «Лоле» подходят все определения, какими стали награждать в конце 1990-х модное молодежное кино. Конеч¬но, это антибуржуазный фильм, коли романтизирует «неправиль¬ную молодежь». Конечно, маньеристский, то есть его форма - при-бамбасы со стоп-кадрами etc. - и для режиссера, и для зрителей важнее и интереснее содержания. Конечно, это постмодернистский фильм. Конечно, послетарантиновский; речь в данном случае о том, что главное в нем - это драйв. Конечно, клиповый. Конечно, он напоминает компьютерную игру. Впрочем, «Беги, Лола, беги» несо¬поставим с другими фильмами-играми, ведь обычно на компью¬терные игры похожи боевики, здесь же не «стрелялка», а «бродилка». Кроме того - что и вовсе оригинально, - использован основопола¬гающий принцип таких игр: не получилось, убили, значит, можешь попробовать пройти «уровень» снова.
Необычайный фурор, который «Лола» вызвала по всему миру, объ-ясняется, во-первых, тем, что все отличительные признаки модного молодежного кино были собраны вместе и симпатично скомпо¬нованы. А во-вторых, тем, что Тыквер изобрел эффектные ориги-нальные ходы и детали. Они настолько понравились профсреде, что в ближайшие годы были без зазрения совести разворованы как коллегами из большого кино, так и клипмейкерами-рекламщиками.
Именно после «Лолы» в игровое кино стали активно включать анимацию. Именно после «Лолы» в клипах и роликах появились бегущие девушки, то блондинки, то брюнетки - передирать еще и красные волосы было бы совсем уже неприличным (помню снятые в том же духе рекламу популярного напитка с голливудкой Дениз Ричарде и клип какой-то нашей - уже приказавшей долго
жить - группы). Именно после «Лолы» - совсем уже наглость - поя-вились ролики, в которых девушки своим отчаянным криком - так тыкверовская Лола кричала в казино - разбивали стекла и прочие преграды, мешающие им, например, утолить жажду. А уж сколько появилось пародирующих такую рекламу анекдотов!
Есть и другие симпатичные придумки, выделяющие «Лолу» из общего ряда. Например, когда героиня натыкается во время бега на случайных прохожих, нам очень быстро являют будущую жизнь этих персонажей - в виде ряда мелькающих фотографий, причем в каждом из трех вариантов истории Лолы судьба случайных про¬хожих тоже меняется. Режиссер хочет сказать, что в жизни важна любая мелочь и все взаимосвязано: если, выйдя из подъезда, вы столкнулись лоб в лоб с бегущей девушкой, то вас ожидает совсем иное будущее, чем если бы вы разминулись с нею на пару шагов. Среди прочих умностей - намек на расхожую тему интеллектуаль¬ной литературы: персонаж способен вести себя независимо от воли автора, а иногда и откровенно противиться автору, если его злая воля персонаж не устраивает.
СТРАННОСТИ. Банальноваты диалоги. Их, к счастью, немного. В основном Лола бежит.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Сцена в казино, когда героиня своей неукроти¬мой яростной энергией, которая в итоге и прорывается в разбиваю¬щем стекла крике, заставляет подчиниться судьбу-рулетку.
Комментарий из сегодня.
Тыквер, про которого все ду¬мали, что он мгновенно укоре¬нился в ряду ведущих режис¬серов Европы, успех «Лолы» повторить не смог. По край¬ней мере, с ходу. Каждый из его следующих фильмов -«Принцесса и воин», «Рай»-ожидался и воспринимался аудиторией со все меньшим энтузиазмом. На Тыквера плохо повлиял разрыв с Ло-лой - Франкой Потенте: по¬сле «Принцессы и воина» они вместе не работали, а она попыталась стать второй, по¬сле Марлен Дитрих, немецкой актрисой, сделавшей карьеру в Голливуде. Пробилась в не-которые кассовые фильмы -см. «Идентификацию Борна», но большой звездой не счи¬тается. Впрочем, одним из самых ожидаемых арт-хитов осени-2006 безусловно стал «Парфюмер» Тыквера - экра¬низация бестселлера Патрика Зюскинда.
