США, 91 минута, 1969-1970 гг.
Режиссеры Дэвид и Альберт Майслесы и Шарлотта Цверин
Поначалу Gimme Shelter развивается как обычный фильм-концерт. Его, впрочем, смотреть тоже занятно - где еще увидишь фантасти¬ческий «Роллинг стоунз» 1969 года - времен, когда участники груп¬пы выбирали откровенно несерьезные одежки, по коим их и будут встречать, хулиганили и злословили даже наедине с собой, не шиб¬ко заботясь о том, какое впечатление произведут на камеру. Удивля¬ет и то, насколько беспечны были звезды 1960-х и во время съемок, не предвидя подвоха от их организаторов, и во время концертов, не опасаясь гадостей от зрителей - зрителям спокойно позволяли забраться на сцену и колбаситься там по полной.
Только под занавес фильма понимаешь, почему в его начале было столь много песен - этаких, по современным понятиям, клипов: авторам фильма было важно, чтобы мы поняли, какой Мик Джаггер нарцисс, какой кайф он ловит от контакта с аудиторией, как легко он ею управляет.
Но центром фильма окажется тот самый знаменитый концерт «Рол-лингов» в диком поле под Сан-Франциско, когда они наняли в охрану мотобанду «Ангелы ада». Потрясающие кадры: как собирается толпа, как она постепенно обкуривается, пьянеет и как Джаггер, с которо¬го слетел весь нарциссизм, вдруг осознает, что он не контролирует ситуацию и что вообще это концерт скорее «Ангелов ада», чем «Рол¬линг стоунз». Видно, что Джаггер впервые в жизни не желает высту¬пать, мечтает, чтобы все поскорее закончилось (известная развязка: один из «ангелов» зарезал чернокожего - попала в кадр).
В этот момент наконец осознаешь, о чем именно фильм: о конце славных 1960-х, о крахе очередной (и последней на данный момент в истории западной цивилизации) эпохи иллюзий. Кошмар под Сан-Франциско и идиллический рок-фестиваль в Вудстоке (символ эпо¬хи иллюзий 1960-х) разделяли всего четыре месяца. Конец 1960-х обозначили этот концерт и убийство Шарон Тейт, жены режиссера Романа Полянского, бандой сатаниста Мэнсона, который был таким же порождением десятилетия, как и непротивленцы-хиппи.
Ну а в окончательном виде конец гвоздично-беспечной эпохи обо¬значил захват в 1972-м палестинскими террористами израильской спорткоманды в Олимпийской деревне Мюнхена. С последующей гибелью всех - кто-то погиб от пули тупой на тот момент немецкой полиции, кто-то от рук палестинцев, кто-то от мстительной пули МОССАДа.
После этих трех событий мир перестал быть беспечным, как в 60-е, когда правили бал хиппи, которые во время массовых мани¬фестаций всовывали мирные гвоздики в дула автоматов прислан¬ных полицейских.
Мир стал другим.
