Brother (в нашем прокате «Брат якудза»), Япония -США -г Великобритания, 113 минут. Режиссер Такеси Китано. Звезда он же (под псевдони¬мом Бит Такеси)
О ЧЕМ это. «Брат» Такеси Китано косноязычно переквалифициро¬вался в нашем прокате в «Брата якудза», вероятно, для того, чтобы публика отличала его от «Брата» балабановского. Забавно при этом, что в японском «Брате» есть мотивы обоих наших. Герой Китано едет к брату «в большие города» - как в балабановском «Брате-1», причем не куда-нибудь, а в Америку, чтобы всех там замочить, как в «Брате-2». Неудивительно, что остроумцы мгновенно окрести¬ли фильм Китано «Братом-3». Но сходства где начинаются, там и заканчиваются. Во-первых, персонаж Бита Такеси не какой-то там Робин Гуд, пусть и сомнительный, а натуральный мафиозо. Писто¬лет - продолжение его руки, как мяч - нарост на бутсе Марадоны. Во-вторых, в японском «Брате» нет идеологии и национального бахвальства: ни намека на то, что японцы лучше всех, поскольку они японцы. Герой просто мочит всех - и мочит, не теряя своего знаме¬нитого обаяния. Привычно, без эмоций, впрочем, слегка радостно, поскольку не знает и не любит иного мира, кроме войны - то есть перманентных мафиозных разборок. Мочит десятками, будучи в душе человеком добрым. Bo-третьих, степень крутизны несравни-ма. Наш-то брат стрелял, и только. Его же дальневосточный коллега, случайно наткнувшись на улице на слишком назойливого черно¬кожего пацана, без лишнего базара отбивает горлышко у бутылки и - розочкой в глаз.
Что в этом ХОРОШЕГО. После «Кикуджиро» - фильма действитель¬но доброго - лидер новой японской волны 1990-х Такеси Китано вернулся к себе привычному. «Брат» - узнаваемая смесь юмора, сентиментальности, романтизма - и дикой жестокости. Незадолго до выхода фильма эту волну назвали на важном для мирового кино фестивале в Торонто New Beat from Japan - «новый удар из Японии». Удар попал в нужную точку. Среди киноманов продолжалась мода на «по-мо» - киноигру в постмодернизм, обязательные компоненты которой - яростная энергия, секс, кровь, черный юмор и ирония над канонами боевых жанров. Японцы вписались в моду, сами того не желая. Отличие «Брата» Китано от американских по-мо боевиков уже в том, что, несмотря на кровавость, убийство в нем не смакует-ся. Камера чаще показывает не того, кого убивают, а лицо главного героя, который стреляет. А показывает потому, что «Брат» - именно про него. Это фильм о мужской чести. Смысл этого «Брата» прямо противоположен смыслу нашего: представитель якудза ставит
отношения со своими, такими же, как он, конкретными ребятами, выше родственных. Все, кто внутри круга, пусть бандитского, и есть братья. Но традиции уходят, их сменяет новый подлый рациона¬лизм, потому главный герой картины - добрый кровавый роман¬тик - является персонажем обреченным и трагическим.
СТРАННОСТИ. Едва ли - вслед за некоторыми западными кри¬тиками - следует считать «Брата» лучшим фильмом Китано. Он хорошо прошел по западным фестивалям 2000-2001-го, но не стал сенсацией, как тремя годами раньше «Фейерверк». И это понятно: «Брат» мало что добавляет к представлениям о Китано. Те же вроде бы необязательные, но смешные вставные эпизоды, вызывающие избранный хохот в зале. Та же легкая алогичность. (В какой-то момент «Брат» строится так: разборка, следом без подводок еще раз¬борка, еще, еще. Начинаешь терять нить: кто кого и за что убивает. Но смысл, очевидно, в том, что герой и сам потерял эту нить, смутно догадываясь, что не может вырваться из кровавого круга.) Чувству-ется усталость Китано от избранного маневра. Но каждый из бое¬вых эпизодов придуман и снят так, что все равно приятно.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Молодые негры, мелкое жулье, подталкиваемое в спины героем Такеси Китано, приходят на разборку к крутым латиносам. Те - их четверо, очень злых - сидят за столом в комна¬тушке. Негры (робко): «Мы тут с вами хотели поговорить...» Из-за спин быстро выходит герой Такеси. Без слов и не целясь: бух-бух-бух-бух. Латиносов за столом нет, позади, по грязной стене, стекают вниз четыре темно-красных ручейка.
