Gosford Park, США-Великобритания, 137 минут Режиссер Роберт Олтмен. Звезды: Майкл Гамбон, Кристин Скотт Томас, Мегги Смит, Хелен Миррен, Эмили Уотсон, Клайв Оуэн, Стивен Фрай, Райан Филипп
О ЧЕМ это. Было заранее известно, что мэтр американской режис¬суры Роберт Олтмен снял английский аристократический детектив И действительно: завязка напоминает старт классического романа Агаты Кристи. «Гости съезжаются на дачу» - герои фильма, аристо-краты со слугами, прибывают в 1932 году в поместье Госфорд-парк под Лондоном на уик-энд с охотой. Разница, впрочем, в том, что завязка длится не пятнадцать минут, а все сорок, а равноправных действующих лиц, как хозяев, так и слуг, не десять человек, а мини-мум тридцать. Моментально разобраться в том, кто есть кто, непро¬сто. С экрана звучит типично ироничная британская перепалка, и даже не слишком искушенный в английской речи слух различает акценты. Их в фильме четыре: английский, американский, валлий-ский, шотландский. Желая сберечь языковую ауру, наши прокатчи¬ки пошли в 2001-м на то, чтобы не дублировать фильм, а снабдить его субтитрами. Публике стало еще труднее: мало того что мель¬кают десятки лиц, так еще и неотрывно следи за быстро скрываю¬щимися строками. Пожалуй, это редкий фильм, который разумнее всего смотреть по-совковому, старомодно: с русским синхронным переводом поверх различимой английской речи.
Что в этом ХОРОШЕГО. В какой-то момент, понятно, догадываешься, что Олтмен снял необычный детектив. Да и чего иного было ожи¬дать от Олтмена, всякий из фильмов которого непременно содер¬жит хитрую концепцию? Что он возьмет и сделает чисто жанровое кино? Да, в разгар уик-энда происходит убийство, и убит престаре¬лый хозяин поместья - сэр, надо заметить, препротивненький. Но хотя вся вторая часть фильма - расследование, для Олтмена оно не слишком важно. Он затеял фильм про «чисто английское убийство» (то есть убийство в замкнутой компании в загородном поместье), поскольку ему нужна была для концепции «старая добрая Англия», где есть хозяева и есть слуги.
Точнее, пока еще есть. Олтмен, очевидно, желал поймать и зафик¬сировать тот момент, когда общество радикальнейшим образом изменилось. Когда социальная ситуация стала другой. Причем никто из действующих участников процесса об этом еще не дога-дывается. Хозяева все еще ведут себя как хозяева. Чопорные англий¬ские аристократы, у некоторых из которых ни пенни за душой, явственно презирают как плебс даже заехавших к ним американ¬ских киношников. Слуги, на первый взгляд, тоже ведут себя как
слуги. Они настолько растворены в хозяевах, что даже называют друг друга не настоящими именами, а именами обслуживаемых господ. Когда выясняется, что один из слуг - мнимый (голливуд¬ский актер, который ради будущей роли входит в образ слуги), его сразу выставляют из нижних этажей, где обитает прислуга: дескать, нельзя играть за обе команды (команду слуг и команду господ) одновременно.
Так вот суть и фильма, и детективной интриги (которую раскры¬вать не станем) в том, что команда уже одна. Социальные классы успели перемешаться. Только герои фильма осознают это чуточку позже.
Сложности. Вырезать бы только из фильма - при всей филигран¬ности кадра и удивительной красе актерского ансамбля - минут хотя бы 20. Глазам было бы легче.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Сцена убийства, обставленная - по-ре-жиссерски - до наглости эффектно. Минут двадцать проходят в режиме реального времени: голливудская звезда, развлекая гостей-аристократов, начинает петь песенки и поет от начала до конца штук восемь (только мэтр Олтмен мог позволить себе столь рискованную игру со зрителями) - а в это время какие-то ноги куда-то идут. И раз- труп!
