Summer of Sam, США, 136 минут.
Режиссер Сп&йк Ли. Звезды: Эдриен Броуди, Джон
Легуизамо,*Мира Сорвино, Бен Газзара, сам Спайк Ли
О жизни одного из самых нетихих жилых районов
цивилизованного мира - Бронкса, - знаменитого жарким нью-
йоркским летом 1977-го. Драки, диско-клубы, кокаин, начало
панк-движения и - даже! - песни группы «АББА». Никаких яппи (их
идеология еще не выкристаллизовалась), зато много секса, в том
числе группен (последние отголоски сексуальной революции). Все
это заставило часть прессы, прежде всего американской, расценить
^ фильм как очередную ностальгию по 1970-м - попытку создать пор-
" трет тогдашнего, особо раскованного Нью-Йорка. Между тем зной-
i, ное лето 1977-го печально прославилось еще и тем, что в Бронксе
s объявился маньяк, именовавший себя в письмах для печати «сыном
о Сэма». Можно сказать, он действует в фильме на обочине - общем
"? субкультурном фоне, расстреливая случайных девушек и парочки,
занимающиеся любовью в автомобилях.
Что в этом ХОРОШЕГО. Спайк Ли и сейчас, в 2008-м, остается самым признанным из афроамериканских режиссеров. Многие, кто о нем слышал, упорно считают его чуть ли не бен Ладеном и уж точно Мовлади Удуговым черной расы. Это, безусловно, заблуждение: если не считать фильма «Малколм X.» - о главном чернокожем сторонни¬ке противления злу насилием,- Спайк Ли никогда не делал фильмы, которые можно упрекнуть в экстремизме. Да и «Малколм X.» резок лишь настолько, насколько резким был его главный герой. Но Спайк Ли, как представитель чернокожего гетто, а с другой стороны, интеллектуальной элиты Манхэттена (он преподает режиссуру в Нью-Йоркском университете, обучив азам профессии многих ставших известными белых режиссеров), лучше всех в Америке осо¬знал и отразил взрывоопасность тамошнего общества, с проблема¬ми которого, как социума более развитого, мы обречены сверяться.
Именно фильмы Спайка Ли заставили поумерить модную у нас в 1990-е иронию по поводу американской политкорректности и ее перегибов, породившую, в частности, анекдот, что очередным президентом Америки станет одноногая чернокожая лесбиян¬ка. Картины Ли, с которыми мало что сравнится по экспрессии и эмоциональному воздействию, позволяют осознать, насколько там, в Америке (а тем более в остальном, менее просматриваемом камерами слежения мире), все шатко. Как все может вдруг мгно¬венно закипеть. Катализаторами в данном случае служат сводящие с ума жара и маньяк. Поскольку полиция поймать его не в силах, то
в Бронксе развивается всеобщая подозрительность. Самоорганизо¬вываются параноидальные «комитеты бдительности», пытающиеся зачистить маньяка самостоятельно. Они, естественно, ищут его среди «чужих». Вероятно, подозрение, как обычно, пало бы на «чер¬ных», но известно, что маньяк - белый («Это просто счастье, что он белый», - радуется в фильме негритянка). Тогда чей-то палец тычет в сторону соседа-панка, поскольку тот ненормально причесан, а к тому же рокер и стриптизер в гей-клубе. Короче, Спайк Ли про¬должает защищать интересы меньшинств. Но мне кажется, в фильм заложены и две более универсальные бомбы-идеи. Первая: в любом, даже самом благополучном обществе на удивление легко создать при желании искусственную экстремальную ситуацию. Вторая: любая экстремальная ситуация, вызывающая массовую истерию, тут же ведет к всплеску крайней ксенофобии. И еще: заправилами в поисках врага неизбежно становятся самые большие говнюки. Для борца за интересы штатовских меньшинств Спайка Ли значимо то, что один из говнюков носит майку с американским флагом.
Сложности. Длина фильма. «Лето Сэма» смотрится легко, но два часа с хвостом все же требуют особого настроя.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Убийство ни в чем не повинного панка, которого сыграл малоизвестный на тот момент будущий обладатель «Оска¬ра» за лучшую мужскую роль в фильме «Пианист» и один из героев «Кинг-Конга» Эдриен Броуди.
Комментарий из сегодня.
Важно понимать, что мы в да! ном случае имеем дело не с автором отдельных удач, а с одним из наиболее само¬бытных режиссеров совреме! ности. Мне больше всего нра¬вятся две его ранние картины «Поступай правильно»(Do the Right Thing, 1989) и «Ли¬хорадка в джунглях» (Jungle Fever, 1991). В первой все та же жара, когда плавится ас¬фальт, приводит к тому, что случайная межрасовая не¬брежность моментально рож¬дает искру, возжигающую погромы. Негры, итальянцы, корейцы,китайцы,обитаю¬щие на одном пятачке, только внешне вежливы по отноше¬нию друг к другу, а на деле пе реполнены взаимными фобия ми. Второй фильм: откровени в исследовании еще одного конфликта. Афроамериканец выбившийся в интеллектуаль неосознанно выбирает в жень негритянку с как можно более светлым цветом кожи, а потоп и вовсе заводит роман с италь янкой -таким образом он из¬бавляется от скрытых расо¬вых комплексов, тоже начина: ощущать себя все более бе¬лым. Спайк Ли проанализиро¬вал базисные американские противоречия до датчанина Ларса фон Триера с его «Дог-виллем» и «Мандерлеем» и иначе, чем он,- как человек изнутри. Поскольку эти про¬блемы для Спайка Ли личные и больные, то чего он себе при их анализе, в отличие от Триера, не позволяет - так этс шуточек.
