Magnolia, США, 180 минут.
Режиссер Пол Томас Андерсон. Звезды: Том Круз, Джулианна Мур, Филип Сеймур Хоффман, Уильям Эйч Мейси, Джон СиРейли
О ЧЕМ это. «Магнолия» напоминает по структуре модную среди российских синефилов картину Роберта Олтмена Short Cuts, что переводят то как «Нарезка», то как «Короткий монтаж». В филь-ме более десятка главных персонажей, чьи истории развиваются параллельно, но, в отличие от Олтмена, почти не пересекаются. Все персонажи нервны и несчастны. Все истории подзаряжаются одна от другой, и примерно на 90-й минуте фильма (одна из двух его кульминаций - трагическая) напряжение зашкаливает за 220 вольт. Эмоциональная выстроенность фильма прямо-таки изу¬мляет. Можно сказать, что творческий принцип Андерсона - мон-таж настроений. В одной из сквозных историй необычен Том Круз, герой которого ведет сексистское шоу для мужчин-неудачников «Соблазни и погуби» (своего рода тренинг для закомплексованных), однако сам внутренне надломлен.
Что в этом ХОРОШЕГО. Тенденция времени: вновь не могу не напом-нить, что в Америке 1999-2000-го появилось сразу несколько очень хороших фильмов про то, что стандартная жизнь оптимистов-позитивистов людей достала и что все только прикидываются радостными, а сами живут печально. (См. «Счастье», «Красоту по-американски», а также «Бойцовский клуб».) Другая особенность в том, что «Магнолия» идет больше трех часов. Обращаю на это при-стальное внимание, поскольку, по мнению режиссера Пола Томаса Андерсона, длина фильма - не коммерческая, не арифметическая, а эстетическая составляющая. А уж трехчасовые картины - и вовсе особый киножанр. Бывают вестерны, экшны, ужастики. А бывают фильмы длиной три часа. Размер задает фильму ритм и заранее по-особому настраивает зрителя.
Когда в одном из разговоров я похвалил «Магнолию», коллега-критик изумился и заявил, что это слащавое политкорректное кино, которое именно я всегда ругал. Нуда, из него при желании можно вынести идею, что, мол, живи незамысловато правильно, и окажешься счастлив (единственный счастливый персонаж «Маг-нолии» - простачок полицейский, этакий новый Форрест Гамп). Но фильм Андерсона не столько воспитательный, сколько иронич¬но печальный. Кроме того, когда драматизм (примерно на 160-й минуте) достигает пика и кажется, что вот-вот попрут голливудские гуманистические лозунги, с неба на героев валятся тысячи лягушек. (В «Коротком монтаже» Олтмена все завершалось землетрясением.)
Наступает вторая кульминация фильма - комическая. Этот неожи¬данный и смешной лягушачий град тоже пытаются трактовать всерьез (Божья кара, как бы нашествие саранчи, символ того, что человеческое существование бренно, а природа - вечна и т.д.), но понятно, что Андерсон прежде всего желал снизить пафос. Да и сама по себе придумка очень ему самому нравилась. Лягушачий град от Андерсона - одна из самых эффектных спецэффектных сцен в кинематографе рубежа веков. После премьеры фильма миро¬вую прессу поспешили заверить в том, что в ходе съемок ни одна лягушка не пострадала.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Первая упавшая с неба лягушка - на лобовое стекло машины одного из персонажей. Поначалу думаешь: она одна - откуда-то с крыши свалилась. И вдруг как посыплются!
Комментарий из сегодня.
Пол Томас Андерсон так пока и ходит в потенциальных ге-ниях мирового кино, при том что его постепенно начинают забывать. До «Магнолии» он снял нашумевший (но не от¬носящийся к любимым авто¬ра этих строк) фильм «Ночи в стиле буги» о порнобизнесе 1970-х - когда он был мало¬коммерческой романтической деятельностью антибуржуаз¬но настроенных людей и еще не стал частью единого ци-ничного общемафиозного де-ла. После «Магнолии» сделал фильм Punch-Drunk Love, ко¬торый у нас вышел на видео и DVD под названием «Лю¬бовь, сбивающая с ног». Его новая драма «Нефть» -арт-хит 2008-го.
