Moulin Rouge!, Австралия-США, 127 минут. Режиссер Нэз Лурманн. Звезды: Николь Кидман, Эван Макгрегор, Джон Легуизамо, Кайли МиноугО ЧЕМ это. Мюзикл про трагическую любовь (он - наивный поэт, она - знаменитая куртизанка), сюжетно напоминающий о знаме¬нитых историях XIX века типа «Дамы с камелиями». Хотя действие происходит якобы в Париже будто бы в 1900 году, герои поют песни «Битлз», «Квин», Элтона Джона, U-2, Мадонны etc. (Как заметил сам режиссер Лурманн, получился «саундтрек твоей мечты».) Старый добрый «Мулен-Руж» Тулуз-Лотрека похож на современные техно-клубы. Париж прошлого (насквозь компьютерный) - одновременно сказочный и пародийный, напоминающий театральный задник: с неба сыплются мириады мюзик-холльных звезд-блесток. Тулуз-Лотрек, который тоже присутствует в кадре, персонаж абсолютно кислотный. Вспоминаешь классическое восьмидесятническое: тот, кто пашет и кует, тот кует и пашет, а кто пляшет и поет, тот поет и пляшет.
Николь Кидман и Эван Макгрегор поют при этом своими голо¬сами - сверхпрофессионально, не хуже приличных поп-певцов. Задним числом некоторые хулители утверждали, будто Кидман, в отличие от Макгрегора, поет так себе. Не знаю: мне показалось, нормально (я тем более объективен, что весь фильм полагал, будто голливудцы на съемках только рот открывали, а пели за них другие, профи).
Даже в те редкие моменты, когда герои говорят прозой, они про¬должают изъясняться фразами из поп-шлягеров на темы любви, сочиненных в веке XX («All I need is love!» - кричит Макгрегор словами Леннона-Маккартни. Честно сказать, не ведаю, что именно и чьим голосом кричит он при русском дубляже.)
Что в этом ХОРОШЕГО. Бэз Лурманн - по происхождению австрали¬ец, по натуре - космополит-постмодернист, обладающий любовью к музыке и страстью к совокуплению жанров: по киноманским меркам, это идеальное сочетание качеств для режиссера, которого нелегкая забросила в Голливуд. Только от таких ребят и можно ожи¬дать сегодня сколько-нибудь нестандартных голливудских произ-ведений. (Еще, понятно, можно ожидать от старых мэтров, обладаю¬щих в Голливуде хотя бы полуполнотой власти.) Именно Лурманн сделал фильм «Ромео + Джульетта», в котором Ромео - Ди Каприо носил джинсы и палил из парабеллума. Теперь Лурманн затеял не менее наглый эксперимент. С одной стороны, «Мулен-Руж» - боль¬шое коммерческое кино. С другой, безусловно, большое артистиче-
ское. С одной стороны, это вроде бы абсолютно постмодернистская штучка. И в кино, и в театре стало модно смешивать разные века, тот же XIX с тем же XXI. Изобретая коктейль «Мулен-Руж», Лурманн, очевидно, хотел сказать, что во все времена была своя попса и что она всегда играла в жизни людей важную роль, помогая им выра¬жать серьезные чувства и полнее переживать страсть. С другой стороны, при всей своей игривости и постмодернистской иронии (а сие зрелище, понятно, предполагает, что его надо воспринимать несколько иронично) фильм вдруг и впрямь прорывается к серьез¬ным чувствам и оборачивается историей большой любви, в кото¬рую искренне веришь.
СТРАННОСТИ. Сюжета почти нет, эмоции часто чрезмерны, а Кид¬ман холодновата. Она здесь хорошо играет трагедию, но несколько хуже - фарс и любовь.
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Две-три сцены сконструированы просто потря-сающе - особенно изумляет кусок, когда все основные герои, под¬хватывая фразу друг у друга, в момент печальной любовной кульми¬нации исполняют Show Must Go On группы «Квин».
NB: В тот год появился еще один фильм, основанный на западных «старых пес¬нях о главном» - правда, не на попсе, а роке, при¬чем специфическом. Мод¬ный и плодовитый британец Майкл Уинтерботтом сде-лал картину «Круглосуточ-ные тусовщики» (лихую по форме - с рисованными надписями-комментариями поперек экрана во время действия и т.д.), про восход и закат т. н. «манчестерско¬го рока», он же панк-рок. Прс выпускника Кембриджа, коте рый попал на первый концер «Секс пистолз», где присут¬ствовали всего 42 человека, сразу понял силу движения и организовал фирму звуко-записи «Фэктори рекордз». Про рождение и смерть груш Joy Division, New Order, Happ; Mondays. Про то, как Ман¬честер благодаря панк-року стал на время для молодежи центром вселенной: лучшая музыка, лучшие клубы, луч¬шие девочки, лучшие нарко¬тики. Причиной появления панк-рока, как объясняется в этом серьезном и ироничне фильме, стал сам по себе за водской Манчестер с его мае совой безработицей. Когда поднадоел панк, безработна: урла пошла на футбол. По¬сле фильма понимаешь, что «самый народный английски футбольный клуб» «Манче-стер юнайтед» - в какой-то мере порождение и наследи! традиций панк-рока.
