New Rose Hotel, США, 92 минуты.
Режиссер Аббль Феррара. Звезды: Кристофер Уокен,
Уиллем Дефо, Азия Ардженто
О ЧЕМ это. В данном случае не важно о чем. Фанатов интеллекту¬альной фантастики прельстит факт, что фильм интерпретирует одноименный детективный рассказ мастера киберпанка Уильяма Гибсона. Но фанаты должны при этом учесть, кто такой режиссер Абель Феррара и какова его слава: главного талантливого дилетанта (и оттого - самого непредсказуемого культурного героя) штатов¬ского независимого кино, автора (просто напоминаю) «Плохого лейтенанта», «Короля Нью-Йорка», последних известных «Похити¬телей тел», обалденной вампирской «Зависимости» (The Addiction) и пр. Собственно, в каком-то недалеком будущем, которое - как всегда у писателя Гибсона - предельно японизировано (Америка и английский язык утратили ведущую мировую роль), двое кор¬поративных шпионов пытаются за гигантские деньги принудить ученого - гения генетики - перекочевать из одной суперкорпора-ции в другую. Для осуществления операции нанимают проститут¬ку: дуру и дешевку, но по-своему талантливую, способную классно мимикрировать и ловить чаяния мужчин. Один из двоих «режис¬серов действа» в нее влюбляется. Далее ничего не понятно. И пре¬жде всего - то, кто именно из троицы был реальным идеологом и организатором акции по переделке корпоративного мира - таким искусным и коварным, что его впору назвать дьяволом.
Что в этом ХОРОШЕГО. В фильме много сцен, словно бы снятых потайными камерами наблюдения (в том числе и сцен крутого секса). Мир будущего - мир абсолютного контроля и тотальной слежки. Но именно в таких условиях - вот парадоксальная мысль Феррары - реальности и правде ускользнуть легче, чем прежде. В фильме двое потрясающих актеров-мужчин: Уокен (один из лучших актеров киностолетия) и Дефо. Но истинным украшением и символом фильма становится дочь культового режиссера Дарио Ардженто: хотя она в основном принуждена играть телом, имен¬но ей удается оставить - после своего внезапного исчезновения из сюжета - впечатление ускользаемой желаемой загадочности. Главная находка Феррары в том, что последние двадцать минут полуторачасовой картины состоят исключительно из повторов. Герой Дефо вспоминает знакомые зрителю ситуации, чтобы сде¬лать вывод, кто же есть кто. Самое фантастическое: он их сделать не способен. Могу добавить: равно как и мы. Могу: в отличие от нас (кому как угодно). Потому что основное в фильме - не разгадка,
а атмосфера. Ускользает реальность, ускользает любовь, ничто нельзя выразить окончательными словами - и все это почему-то искренне печалит.
СТРАННОСТИ. Кому-то фильм покажется безответным и бесфиналь¬ным (что этого кого-то, возможно, обеспокоит).
УДАРНЫЙ ЭПИЗОД. Двое мужчин-шпионов узнают, что переманен¬ный ими ученый был уничтожен вместе со всей своей новой лабо¬раторией - и, значит, они сами пешки в чужой непонятной игре.
Комментарий из сегодня.
Азия Ардженто остается одной из самых интригующих и при¬влекательных женщин со-временного кинематографа. Ее долго считали «папиной дочкой», потом, наоборот, ста-ли считать наркоманкой, по¬следней оторвой и пр. Какова она на самом деле - не важно. Главное, что она более дру¬гих достойна называться, из¬вините за гламурность, секс-символом (о чем мало кто из зрителей знает, потому что она не гламурный персонаж), и она - неординарный режис¬сер. При этом отважный че¬ловек. В первом знаменитом фильме «Пурпурная дива», который она сняла как режис¬сер, когда ей было всего 24 (появился в том же 2000-м) -фильме явно автобиогра¬фическом, - она проявила удивительную глубину само¬рефлексии и смелость к само¬обнажению - во всех смыслах слова. В 2006-м у нас в прокат вышла ее вторая режиссер¬ская работа - не менее прово-кативный фильм The Heart is Deceitful Above All Things, кото¬рый наши прокатчики приду¬мали назвать «Цыпочки».
